电视剧中的戏曲元素pdf

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月10日

  电视剧中的戏曲元素.pdf

  本文档一共被下载:

  ,您可全文免费在线阅读后下载本文档。

  1.本站不包管该用户上传的文档完整性,不预览、不比对内容而间接下载发生的反悔问题本站不予受理。

  2.该文档所得收入(下载+内容+预览三)归上传者、原创者。

  3.登录后可充值,当即主动返金币,充值渠道很便当

  同意并起头全文预览

  Iw H ^ ^ HEBEI UNIVERSITY 学 学 分 密 类 号 旧 号 级 I 10075 硕 士 学 位 论 文 电 视 剧 中 的 戏 曲 元 素 学位申请人 黄秀红 指 导 教 师 姜 敏 教 授 艺术学硕士 学 位 类 别 学 科 专 业 戏剧与影视学 授 予 单 位 河北大学 答 辩 日 期 :二〇一四年六月 Classified Index: University Code: 10075 U.D.C: NO: A Dissertation for the Degree of M. Arts The elements of Chinese opera drama C a n d id a te : Huang Xiuhong Supervisor : Prof.Jiang Min Academic Degree Applied : Master Degree of Arts S p e c ia lity : Drama and Film Studies University : Hebei University Date of Oral Examination :June,2014 河北大学 学位论文独创性声明 本人慎重声明: 所呈交的学位论文,是本人在导师指点下进行的研究工作 及取得的研究功效。尽我所知, 除了文中出格加以标注和称谢的处所外,论文 中不包含其他人曾经颁发或撰写的研究功效,也不包含为获得河北大学或其他教 育机构的学位或证书所利用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明白的申明并暗示了称谢。 作者签名: 養 泫 紅 _____ 日期: 士年 6 月X_ 日 学位论文利用授权声明 本人完全领会河北大学相关保留、利用学位论文的划定,即:学校有权保留 并向国度相关部分或机构送交论文的复印件和电子版,答应论文被查阅和借阅。 学校能够发布论文的全数或部门内容,能够釆用影印、缩印或其他复制手段保留 论文。 本学位论文属于 1、保 密 □ , 在 年 月______ 日解密后合用本授权声明。 !• ■ 2 、不保密^ 。 〜 ( 请在以上响应方格内打“ V ” ) 庇护学问产权声明 本 人 为 申 请 河 北 大 学 学 位 所 提 交 的 题 目 为 ) 的学位论文,是我小我在导师指点并与导师合作下取得的研究功效,研 究工作及取得的研究功效是在河北大学所供给的研究经费及导师的研究经费资 助下完成的。本人完全领会并严酷恪守中华人民共和国为庇护学问产权所制定的 各项法令、行政律例以及河北大学的相关划定。 本人声明如下:本论文的功效归河北大学所有,未经征得指点教师和河北大 学的书面同意和授权,本人包管不以任何形式公开和传布科研功效和科研工作内 容。若是违反本声明,本情面愿承担响应法令义务。 声明人: 展 /¾ ^ ______曰期: y /^ 年 / 月 及 日 作者签名: ________ 日期:T W f 年_ f 月 及 曰 导师签名 :_ — 日期: 岭 年i 月 兌 —日 摘 要 摘 要 戏曲艺术和电视的连系次要有三种形式:通过电视转播的戏曲舞台表演,戏曲电视 片、戏曲电视剧。可是还有一种形式也应惹起我们的关心,就是在电视剧中融入的戏 曲元素。本论文通过对戏曲和电视连系的汗青,戏曲艺术的简单引见,以及对具体电 视剧作品的阐发,较细致的阐释了戏曲元素在电视剧作品中的表现及使用,论证了在 电视剧作品中融入戏曲元素不是简单的拼接,而是通过戏曲艺术和电视剧之间畅通领悟贯 通,把表示手法、叙事体例以及主题、意境,完满的融合在一路,既能使陈旧的戏曲 艺术在电视剧作品中焕发出新颖活力,也使得电视剧作品通过接收戏曲中民族文化的 精髓提拔整个电视剧的程度,使电视剧既能深受本民族公共的喜爱,也能去世界文化 范畴里拥有一席之地。 起首, 在电视剧的文化市场上,跟着韩剧、美剧、泰剧在国内的热播,国内的电视 剧遭到了较大的影响, 韩剧、美剧都包含着强烈的民族化的气概,吸引了泛博的电视剧 观众。中国电视剧的成长在自创外来艺术的同时,也接收了本民族的保守文化艺术成 果保守的戏曲故事为电视剧的创作供给了丰硕的创作素材,如 《梁山伯与祝英台》《穆 桂英挂帅》《新白娘子传奇》《包彼苍》等 。 其次,戏曲作为保守的公共文化文娱体例,呈现出日益陵夷趋向,电视剧作为雅 俗共赏的公共文娱体例有着普遍的受众根本,在电视剧里融入戏曲元素为保守戏曲艺 术的传布供给了普遍的受众空间,为传布保守戏曲文化供给了一个新的平台,哪怕只 是一点点的戏曲元素也为整个电视剧作品留下了一些戏曲剧种的影像。 最初,从本论文的研究内容来看,戏曲元素在电视剧里使用为电视剧内容本身提 供了丰硕的布景材料,塑造了丰满的人物抽象,有助于表达完整的故工作节。本论文 在阐述的过程中涉及到了传布学、影视美学、影视鉴赏学、戏曲美学等多个学科的理 论研究功效,在研读文字材料的根本上,通过旁观影像材料总结戏曲元素在电视剧中 的感化及影响。 环节词: 电视剧 戏 曲 戏 曲 元 素 民 族 化the TV drama, drama elements blended in the TV drama can provide a wide audience of space for the transmission of traditional opera art and can provide a new platform for the spread of traditional opera culture, even if just a little bit of drama elements can leave some opera image for the whole TV drama works II Abstract Finally, from the research contents of this thesis, applying drama elements in the TV drama provides a rich background for the television content itself, shapes the full character to help to express the full story. In the process of argument, this thesis involves communication, film and TV aesthetics, film and television drama aesthetic appreciation, opera aesthetics theory and the theoretical research results of multiple disciplines. On the basis of the study of written materials, by watching video data, the thesis summarizes the role and influence that drama elements play in the TV drama. Key words: TV drama Chinese opera the elements of Chinese opera nationalization III 目 录 目 录 弓 I m1 第 1 章戏曲艺术和电视剧连系的前提4 1.1戏曲艺术和电视剧艺术有相通的特征 4 1.1.1题材内容和受众上有不异点4 1.1.2戏曲和电视剧都采用根基的线戏曲艺术电视剧艺术在美学观念上有其相通之处5 1.1.4戏曲和电视都属于时空连系的艺术 6 1.1.5戏曲和电视都有着较着的分析性特征6 1.2多元化时代,各类文化艺术之间的融合越来越遍及6 1.3戏曲元素的相对独立性,使得融入电视剧艺术成为可能7 1.4保守戏曲中文化精髓为电视剧艺术提高本身程度供给自创 7 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 9 2 .1 电视剧中使用的戏曲剧种 9 2.1.1 漂亮典雅的昆曲9 2 .1 .2 大气悠扬的京剧9 2.1.3 细腻清幽的越剧10 2.1.4 平实天然的评剧10 2.1.5 强烈热闹激动慷慨的秦腔11 2.1.6 清爽委婉的黄梅戏11 2.1.7 奇特多样的皮电影11 2 .1 .8 其他剧种 12 2.2 “ 戏中戏”的表示形式 12 2 .3 现代审美妙下改编自戏曲题材电视剧 14 2.3.1 合适现代审美特点的人物抽象 14 2.3.2 反映现代观念下的恋爱主题15 IV 目 录 2 .4 电视剧中人物命运遵照戏曲人物命运的轨迹16 2.4.1 时代情况下戏曲艺人的坎坷命运 16 2.4.2 遵照戏曲中人物因果式大团聚的结局16 第 3 章电视剧中戏曲元素的协调使用18 3.1 戏曲表演元素 18 3.1.1 使用可自创的戏曲舞台动作19 3.1.2使用表意丰硕的戏曲念白20 3.1.3使用表示人物特征的脸谱与服饰 23 3.2 戏曲音乐元素 23 3.2.1使用表现主题气概的戏曲器乐 24 3.2.2使用陪衬人物性格的戏曲曲牌 26 3.2.3使用勾连剧情的戏曲曲目唱段 27 第 4 章电视剧使用戏曲元素的意义32 4 .1 衬着了时空空气32 4 .2 揭示了人物的心里世界及感情33 4 .3 暗示了人物的命运34 4 .4 强化了人物抽象35 第 5 章戏曲元素对戏曲本身和电视剧成长的影响37 5.1 使用戏曲元素对保守戏曲的影响 37 5.1.1 可认为戏曲传布供给一个更大的平台37 5.1.2 电视剧中插手戏曲元素有助于戏曲的后续传承38 5.2 戏曲元素的使用对电视剧成长的影响 39 5.2.1戏曲元素的使用彰显了电视剧作品民族化气概39 5.2.2戏曲元素的使用提拔了电视剧作品的文化艺术程度40 5.2.3有助于加强文化软实力,提拔国际抽象41 结 ^ 43 V 目 录 参 考 娜 44 致 W 46 VI 2 1 世纪是政治多极化、经济全球化、文化多元化的时代,影视艺术作为一门新兴 的艺术形式,从内容到形式都从小说、戏剧、音乐、绘画、建筑、文学傍边罗致了丰 富的养分。法国出名片子史论家乔. 萨杜尔曾说过: “一种艺术毫不能在未开垦的童贞 地上发生出来,而突如其来的在我们面前呈现,它必需吸收人类学问中的各类养分, 而且很快把它们消化,片子的伟大就在于它是良多其它艺术的分析” ® ,作为片子姊 妹艺术的电视艺术也同样合用于这一理论。当前国际合作的本色是以经济为根本的综 合国力的合作,国度之间软实力的合作也日趋激烈。影视财产的繁荣,对提高国度的 软实力,国度的文化财产的成长,推进本国分析国力成长具有主要意义。当前在片子 界好莱坞大片来势汹汹,在电视剧界,韩剧、美剧吸引了浩繁的观众的眼球,我国影 视艺术的成长繁荣就需要从本民族的文化艺术土壤中罗致养分,连结兴旺的生命力, 从而在与世界列国的软实力的较劲中拥有一席之地。此外,跟着人们物质文化程度的 提高,人们的赏识口胃也越来越多样化,这就需要拓 电视剧的创作题材和范畴,而 且良多电视剧受快餐文化影响和贸易好处差遣,粗制濫造,严峻影响了人们的赏识水 平 ,也晦气于电视剧艺术全体程度的提高。电视剧创作要想吸引泛博观众,必需推陈 出新,立异标题问题、题材及艺术表示手法。 戏曲作为我国陈旧戏剧形式,是在接收了文学、音乐、跳舞、美术、杂技等各类 艺术成分的根本上成长起来的,是一门具有明显民族特色的分析艺术形式。戏曲是我 国劳动听民聪慧的结晶,包含着中华民族保守的美学思惟,反映着中华民族的保守美 德 。戏曲中对爱国主义的称道,对真善美精力的追求,对公理、忠实精力的褒扬,承 载着中华民族的精力文化保守,吸引着浩繁的观众。戏曲作为我国保守文化艺术形式 该当并且可以或许成为电视剧作品艺术创作的来历之一。 我国的保守戏曲是中华民族的保守艺术瑰宝,是典型的本土文化,电视则是舶来 品,是现代科学手艺与艺术相连系的产品。我国的戏曲与电视的连系次要有实况转播 戏曲舞台剧,电视戏曲艺术片,戏曲电视剧三种形式。 戏曲和电视连系最后的形式就是电视实况转播的戏曲舞台剧。这种形式是操纵电 ® [法]乔治.萨杜尔《世界片子史》,中国片子出书社1995版,第 31页 。 1 河北大学艺术学硕士学位论文 视手艺将舞台上表演的戏曲,简单地照搬到电视屏幕上,这期间的戏曲是保留了最原 汁原味的表演的艺术形式。例如,解放后梅兰芳先生排练的新戏 《穆桂英挂帅》、尚小 云先生改编的 双阳《 公主》、荀慧生先生改编的 《红娘》以及张君秋、叶盛兰、杜近芳 合作表演的 《西厢记》等,都是通过电视实况转播出来的。跟着电视手艺的成长,特 别是录像设备的使用,电视和戏曲的连系也逐步加强。电视工作者将戏曲演员请到演 播室,从头放置设想脚本、演员的化妆表演、灯光声响、舞台美术等,操纵电视手法 进行拍摄,拍摄过程中还能够按照需要进行重拍补拍等点窜,打破了舞台表演的时空 局限,使得拍摄出来的戏曲愈加完美,这就成为电视戏曲艺术片的雏形。 7 0 年代末期,在国度限制了戏曲的电视台录像和同步直播环境下,电视工作者开 始独立制造戏曲节 目,电视戏曲艺术片、戏曲电视剧就此应运而生。电视戏曲艺术片 将戏曲形式和电视形式连系,对戏曲的专场录像进行电视化处置。将 “ 演员”放到自 然景色里去拍摄,在布景和道具上是半写实的,弱化了虚拟化和程式化的表示手法这 比纯真的转播戏曲表演前进了一大步。昆曲艺术片 《南唐遗事》京剧电视艺术 燕燕《 》 《张飞敬贤》均属此类。戏曲电视剧作为一种独立的艺术形式呈现的标记是1979年浙 江电视台拍摄的越剧电视剧 桃《子风浪》,戏曲电视剧自创了电视剧的叙事布局和方式 采用了电视化的表示手段,冲破舞台剧的局限,在实景中拍摄。表演动作 唱腔( 除外) 抛开的虚拟化的舞台表演程式,力图糊口化的表演。 当前,戏曲和电视剧连系的最常见的体例就是戏曲电视剧,可是在戏曲和电视剧 连系中还有其它形式即在电视剧中融入戏曲元素,如电视剧 《大宅门》中京剧冲击乐 的使用,以讲述戏曲艺术家人生故事为主的电视剧中穿插戏曲表演片段,按照戏曲题 材改编的电视剧等,这种形式的电视剧虽然数量不多,可是也该当成为我们留意研究 的一个标的目的。 从浙江电视台录制的 桃《子风浪》算起,戏曲电视剧有3 0 多年的汗青,关于戏曲 电视剧的理论研究从1984起头呈现,专著研究的有孟繁树的 戏曲电视剧艺术论《 》杨 桦 戏曲电视剧《 美学》和杨燕与赵小亮主编的 戏曲电视剧个《 案论析》。此外还有一些 论文,如东南大学周飞的硕士学位论文 戏曲电视剧论《 纲》、山西师范大学刘娜的研究 生硕士学位论文 戏曲电视剧论《 》、汪人元 《关于戏曲电视剧的几点理论思虑》、孟繁 树 戏曲电视剧创作论《 》和 戏曲与电视的连系是电视与戏曲的《 双向选择》等,这些 2 研究大多从戏曲电视剧的创作、成长和特征等方面,切磋戏曲和电视剧,及戏曲电视 剧的相关性问题,这些论文所关心的次要是戏曲的问题。在张丽君的 《论中国片子中 的戏曲元素》、丁雅琳 《从代际导演看中国片子的戏曲情节》、邵雯艳 的 《华语片子与 中国戏曲》论文中涉及到了戏曲元素在片子中的使用,可是关于戏曲元素在片子的姊 妹艺术电视剧中的使用论文就不是良多了,只要少部门的论文涉及到了一点,如天祎 也谈新版 《红楼梦》电视剧中的“ 额妆” ;刘娴丽的试评电视持续剧 《大宅门》中的音 乐使用;何卫国的从“ 额妆” 看新版电视剧 《红楼梦》适意化的美学追求;杨惠 的 “戏 中戏” 与延宕技巧一论张恨水小说 《夜 沉》的电视剧改编中的戏剧元素;厉震林, 朱卉 的 《论戏曲表演身手与中国现代影视表演创作及其实践》等。 由此可见,关于戏曲电视剧的论文研究曾经有了不少,戏曲元素在片子中的使用 也有了,但关于电视剧中戏曲元素的使用作为一个新的标的目的却涉及不多。本文从电视 剧艺术和戏曲艺术的关系、通过旁观电视剧材料的体例阐发在电视剧中戏曲元素的运 用,总结在电视剧中使用戏曲元素的将来成长之路。 3 河北大学艺术学硕士学位论文 第 1 章戏曲艺术和电视剧连系的前提 社会的成长,糊口节拍的加速,我国的保守剧团戏曲艺术呈现出了式微之势,在 电视艺术与戏曲艺术连系的形式中,无论是电视媒体转播的保留戏曲原汁原味的戏曲 舞台剧、仍是把电视手艺手段和戏曲艺术表示体例相连系的电视戏曲艺术片和拍摄的 戏曲电视剧,它们都是以戏曲表演为主,都融合了唱、念、做、打的分析表示形式而 且跟着快餐文化的成长,这种通过改良的电视戏曲表示形式也正在走下坡路。若何让 戏曲这种陈旧的艺术形式更好的传承下去是我们现代艺术工作者面对的主要课题。艺 术是有生命形式的,戏曲、话剧、影视等各类艺术形式并不是割裂的,而是彼此自创、 融归并在必然根本长进行立异的,戏曲成长到今天,也履历过各类变化和立异。戏曲 和电视的连系无论是戏曲舞台剧、舞台戏曲艺术片仍是戏曲电视剧其根基的要素仍是 以唱、念、做、打为主的戏曲全体表演。社会的成长和观众趣味的改变,保守意义上 的本体戏曲成长呈现陵夷之势,而这并不代表着它的部门元素也会丧失其生命力。今 天我们思索切磋戏曲艺术全体成长标的目的的同时,也要留意考虑和测验考试使用戏曲元素移 植来传布戏曲的成长。有一些艺术家曾经测验考试在电视剧中融入一些戏曲元素虽然成果 有褒有贬,但也该当成为我们留意研究的一个标的目的。 1. 1 戏曲艺术和电视剧艺术有相通的特征 1. 1. 1 题材内容和受众上有不异点 戏曲的内容多是描写汗青上或是现实糊口中的故事,多是以讲述家常故事和情面 事理为主。正如李渔所言“ 世间奇事无多,常事为多,物理易尽,情面难尽” ®戏曲 中涉及到的人物既有达官贵人,也有贩子布衣,是面向公共的文娱体例,属于雅俗共 赏的公共文化。电视 入到千家万户,是以家庭为旁观体例的,是公共糊口的一部门 电视剧的题材更多的是关心现实糊口的问题和现象,也是有着普遍受众根本的公共艺 术戏曲艺术借助舞台演绎人生的喜怒哀乐,电视剧是操纵荧屏来展现人生的离合悲欢 无论是戏曲艺术仍是电视剧在选材上根基上都是关心通俗人的糊口,演绎通俗人的人 ® 李渔, 《闲情偶寄》天津 :天津古籍出书社,1996年 2 月,第 28 页 4 第 I 章戏曲艺术和电视剧连系的前提 生。 1. 1.2 戏曲和电视剧都采用根基的线性叙事布局 保守戏曲脚本艺术是点线式的布局体例。人物在戏曲作品中 拥有最主要的地位, 戏曲布局中的线次要就是指人物的感情命运成长线,通过人物感情的变化这条线的纵 向成长,展示人物跌荡放诞崎岖的命运轨迹,塑造人物的优良抽象。当然戏曲布局也不是 只要一条线的,可是无论是“ 单线” 仍是 “ 复线”都只要一正一辅的作横向的线性运 动 。也遵照着陈旧“ 三一律” 的戏剧布局准绳,即遵照着时间、地址和人物的同一。 良多电视剧作品次要采用的也是保守的线性布局,即按照事务发生成长的天然挨次, 从头到尾地进行论述故事,塑造人物,通过人物命运的成长, 展示人物的心理及感情, 其布局比力严密,结构讲究因果呼应。当然电视剧艺术还有其它的布局方式,如 “交 叉布局” “ 套层布局” 等,该当说电视剧文本布局手段要比戏曲布局更丰硕,可是不管 利用那种布局,都是以线 戏曲艺术电视剧艺术在美学观念上有其相通之处 社会糊口是文学艺术创作的源泉,戏曲艺术也是来历于糊口,反映糊口,只不外 不是对糊口的照搬和复制,而是在戏曲艺术家对糊口现实本身进行去粗取精,去伪存 真后提炼糊口素质的表示形态,是对糊口的素质的表示和揭示。凝结着戏曲艺术家对 社会糊口的认识、理解、表现出他们创作的目标和创作理念,是艺术实在和糊口实在 的连系。 电视剧作品借助于现代科学手艺可以或许传神的再现糊口,但又绝对不是对现实糊口 的机械拍照式的反映,在创作的过程中也都颠末了创作者对素材的选择、对题材的加 工处置,对主题的归纳综合等,也是在高度总结提炼糊口的表象的根本上,对糊口素质的 表示。在影视作品中也渗入进了创作者的主体认识,每一部影视作品都表现着创作者 分歧的审美认识和艺术气概。 在戏曲艺术中,用虚拟的表示手法来表示实在的糊口场景,如在舞台上 “一桌二 椅” 能够按照剧情的需要,暗示为门、客堂、公堂等,用马鞭代表马等,在人物的表 演上用人物的肢体表演动作表示正在做的工作,如用两只手来仿照开门关门的动作等 虽然这些动作都具有虚拟性,可是其动作的表示形式都是来历于现实糊口的,在戏曲 表演中出场的抖袖,大师都可能认为是一个跳舞动作,其实这只是过去穿长袖大袍的 5 河北大学艺术学硕士学位论文 时候拾掇仪容的一种动作,糊口中就有的。不外是更为夸张和美化了。在戏曲人物形 象的塑造上,使用脸谱和穿戴来表示人物的性格和身份,如红脸代表忠贞,白脸代表 奸滑等。此外戏曲演员在舞台饰演的人物抽象的感情神志等也都是来历于对糊口的体 验 。 电视艺术是通过假定性来表示实在的。如在电视艺术中道具,布景,服装等。在 古装武侠电视剧里,演员武打用的刀、枪,剑等;和平电视剧里的枪、炸弹爆炸等也 都是通过假的道具来表示实在的场景。在演员人物动作的表演上、感情的表达上也都 是源于演员对糊口的体验和把握。在塑造人物抽象的上,也是操纵了声音、色彩、光 线角度、景别、镜甲等电视的技巧,加强对人物抽象的塑造和情境衬托,如操纵温和 的散射光凸起女性优美的特质,使用硬性的直射光凸起岁月和白叟的沧桑感等。 1. 1.4 戏曲和电视都属于时空连系的艺术 戏曲在剧场舞台这个无限的空间中,通过道具、布景以及演员的表演和观众的心 理结果塑造出无限的时空结果来。如通过演员的几句唱腔来暗示四时的变换,走一个 圆场就代表了日行千里等,可是这些表示都是在演员表演和观众理念沟通之下展示的 电视艺术时空的塑造也是如斯,通过电视荧屏这个二维平面,使用光线、色彩、声音 排场安排和蒙太奇等,连系电视手段以及观众的视觉心理塑造出无限的时空结果。 1. 1.5 戏曲和电视都有着较着的分析性特征 戏曲和电视在艺术方面都融和了文学、音乐、跳舞、雕塑、绘画、书法、杂技等 其它艺术的特点。在造型上也是将光线、声音、色彩、服装、道具等融合为一体的, 在传布受众上都是视觉、听觉连系的视听艺术等。戏曲是通过演员的演唱、念白和表 演动作塑造人物,表示完整的故事,所穿的服装、道具和化妆都比力夸张、明显,视 觉冲击较为较着。电视剧是次要通过画面和声音表示剧情,画面中的道具、美术、灯 光、布景、服装、演员的表演等方面,声音中的音乐、声响、人物的言语等,都带给 了观众视听的感触感染,可见戏曲和电视都有着分析性的艺术特点。 1.2 多元化时代,各类文化艺术之间的融合越来越遍及 戏曲艺术本身就是分析性极强的艺术,同样作为分析艺术的影视艺术也是在接收 自创其它艺术形式的根本上成长起来的,特别是戏曲作为一份保守艺术资本越来越受 6 第 I 章戏曲艺术和电视剧连系的前提 到艺术创作者的青睐。如斯刻良多创作者在风行音乐、话剧、片子、现代跳舞中都融 入了戏曲元素,而且取得了不错的结果。如李玉刚的歌 曲 《新贵妃醉酒》就插手了京 剧的唱腔,慕容晓晓的歌 曲 《黄梅戏》就插手了黄梅戏 《女驸马》的唱段。在陈凯歌 导演的片子 《霸王别姬》中融入了戏曲服饰、典范剧目等的元素,而在香港 片子 《青 蛇》中青蛇、白蛇的造型上就自创了戏曲中青衣的造型。内地版话剧 《暗恋桃花源》 就自创了良多戏曲的形体动作。可见,戏曲艺术和其它艺术形式是能够很好的连系起 来 的 。 1.3 戏曲元素的相对独立性,使得融入电视剧艺术成为可能 戏曲艺术有一个显著的特征就是程式化又被称为“ 有法则的自在动作”,戏曲本身 是由多种要素形成的,大要而言,戏曲艺术又可分出表演元素、音乐元素、造型元素、 舞美元素、脚本文学元素以及其他戏曲形成元素等,可是各要素之间又具有相对的独 立性,“ 曲” 的部门能够零丁清唱;舞的部门能够独舞;在一整出的戏曲中也能够截取 部门表演的戏曲片段来赏识。能够说戏曲的任何一方面都能够零丁拿出来作为切点融 新的内容从头注释,分析。电视剧 《大宅门》的成功和京剧锣鼓经的使用不无关系 电视剧 《新白娘子传奇》中,颠末改编的黄梅调是电视剧中的主要亮点,并且剧中的 良多唱词就是源于戏曲文本。 1.4 保守戏曲中文化精髓为电视剧艺术提高本身程度供给自创 戏曲艺术是中华民族保守文化的结晶,中国保守戏曲深受儒家文化、风俗文化乃 至宗教文化的 刻影响,戏曲有着 厚的文化底蕴。儒家文化中的仁、义、礼、智、 信的精力文化内涵,尊天敬祖、崇贤尚德、重人伦、尚礼节焦点价值系在我们的保守 戏曲中处处能够反映出来。戏曲又深受古典诗词的影响,在唱词上也讲究押韵,古代 的戏曲作家必需对乐律和诗词都通晓,并且他们的乐律的造诣和诗歌词赋的才能愈高 越可能创作出好的戏曲。京 剧 《霸王别姬》里 的 “ 劝君王喝酒听虞歌,解君忧闷舞婆 娑 。赢秦无道把山河破,豪杰四路起干戈” 这几句就遭到唐诗七律的影响,押韵的很 有纪律。在 8 6 版电视剧 《红楼梦》里薛宝钗过1 5 岁生 日时,吃完饭后大师看戏,薛 宝钗点了 醉《打庙门》,贾宝玉说这是热闹戏,宝钗就给宝玉讲解这出戏的益处,宝钗 7 河北大学艺术学硕士学位论文 道:“ 要说这一出热闹,你还算不知戏呢。你过来我告诉你,这一出戏热闹不热闹。这 是一套北 《点绛唇》铿锵顿挫,韵律不消说是好的了;只那词采,有一只《寄生草》 填的极妙,你何曾晓得。” 宝玉便要求宝钗念来听听,宝钗就念了这段戏文: “慢愠英 雄泪,相离处士家。谢慈悲,剃度在莲台下。没缘法,转眼分手乍。赤条条往来来往无牵 挂 。那里烟蓑雨笠卷单行,一任俺草鞋破钵随缘化” 。宝玉听了,赞赏不已。电视剧中 也将这一段戏文通过戏曲表演片段的形式表示了出来。 8 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 电视剧中自创接收和使用戏曲元素,对电视剧的创作成长有着主要感化。保守戏 曲文化不只能够加强电视剧作品的文化底蕴,营建美的意境,彰显民族化的气概,而 且能够丰硕电视剧的创作题材,立异电视剧的创作手段。电视剧接收戏曲元素的过程 是一个从外用到内化的过程,按照 本身的需求,对症下药的对戏曲元素进行选择改编 使得进入电视剧作品中的戏曲元素并不是简单的堆彻枚举,而是无机的融合在一路, 给人以美的享受。 2 . 1 电视剧中使用的戏曲剧种 2 . 1. 1 漂亮典雅的昆曲 昆曲被喻为“ 百戏之祖” ,是最有代表性的中国古典戏剧之一,距今已有约六百年 的汗青了,昆曲在戏曲中属于雅部,被泛博的文人雅士所喜爱。昆曲艺术到2 0 世纪 4 0 年代几乎将近衰亡了,昆曲从头焕发了艺术芳华是在新中国成立后,5 0 年代浙江 昆剧团的 《十五贯》 京表演,获得了庞大成功。2001 年,昆曲被结合国教科文组织 列为世界非物质文化遗产庇护名录。 我国古典名著《红楼梦》自改编为电视剧以来不断为大师所关心,无论是8 7 版的 仍是2010 版 《红楼梦》都在剧中表示了昆曲元素的使用。在2010 版的电视剧 《红楼 梦》里林黛玉路过梨香院,看到院里买来的丫头在排练的昆曲 牡丹亭《 》“ 惊梦” [皂 罗袍] ,她被这戏曲吸引,在门口静静的听着这戏曲,“ 本来姹紫嫣红开遍,似这般都 赋予断井颓垣” ,十分感伤缠绵,等听到“ 良辰美景何如天,赏心乐事谁家院”, “则 为你如花美眷,似水流年 你在幽闺自怜” 时更被戏词打动心动神摇,如痴如醉。 曹雪芹就糊口在昆曲艺术繁荣的时代,在 《红楼梦》这部小说里,曹雪芹就通过巧妙 的使用戏曲表演和表演的剧目来描画人物的心里世界,塑造人物性格,并在剧中暗示 了贾府由盛而衰的结局。 2 . 1.2 大气悠扬的京剧 自四大徽 京,京剧在至今的二百年的时间里,不断都是最有代表性、且有广 泛群众根本的艺术形式和文娱体例。京剧是我国的国学,也是主要的非物质文化遗产 9 河北大学艺术学硕士学位论文 电视剧中融入京剧元素,即加强了电视剧作品的文化表示力又传布了京剧。 以京剧艺人人生崎岖为主的电视剧 《武生泰斗》,表示的是一个京剧武生艺人坎坷 的人生履历,电视剧 《荀慧生》则实在地再现了一代戏曲艺术家的人生轨迹和人格风 范。在这两部电视剧里都有相关的京剧表演的片段。还有以京剧曲牌作为电视剧剧名 的 《夜 沉》,用京剧里表演行当定名的电视剧 《青衣》。在 《青衣》这部电视剧里主 要讲述 了环绕 奔《月》配角嫦娥,四代青衣柳如云、李雪芬、筱燕秋、春来的故事。 出名青衣演员筱燕秋沉浸于戏剧中的脚色,糊口中丢失自我,人戏不分,在幻想与现 实中,固守一个破裂凄美的梦。电视剧 《大宅门》讲述了清末至民国期间,北京的一 家出名西医药世家的传奇故事。在这部电视剧中,极尽描摹的表示出了“ 宅门”里的 人的喜怒哀乐和复杂的人道。这部电视剧次要讲述的是老北京的故事,里面天然包含 了京腔京韵的艺术特色,此中电视剧中京剧元素的大量使用不只塑造了人物抽象,也 很好的衬托了剧情。 2 . 1.3细腻清幽的越剧 越剧原名“ 绍兴戏” ,新中国成立后命名为“ 越剧” 。风行于浙江、上海地域。越 剧唱腔清幽盘曲、唱工细腻。越剧长于抒情,以唱为主。接收京剧、 昆曲身材表演功 夫,又自创话剧,融合成了独有的艺术特色。 电视剧 《舞台姐妹》讲述了越剧艺人春花、月红、商水花和文秀竹在大上海的灯 红酒绿中唱戏谋生的故事,四位越剧舞台姐妹上演了一段离合悲欢的浮沉故事。电视 剧 《女子戏 》讲述了在2 0 世纪3 0 年代南方某城市一群越剧戏 艺人在乱世中跌荡放诞 的命运和感情,并对百年越剧进行了全景的展示。 2 . 1.4 平实天然的评剧 评剧、唐山皮影、乐亭大鼓被喻为冀东“ 三枝花”。评剧是我国河北地域的剧种之 一,原名“ 平腔梆子戏” ,俗 称 “ 唐山落子” 。2 0 世纪初构成于唐山,是在接收了河北 的民歌、小调等民间音乐的根本上成长起来的。它的表演形式乡土味浓、长于抒情、 唱词浅近易懂,比力富于糊口气味。在电视剧 《闯关东》里在潘五爷喜得孙子,庆祝 百日唱堂会时,唱的就是评剧。潘五爷是热河人 河北人( ),听戏的也多是潘五爷的老 乡,在堂会上听评剧正申明了这些闯关东的河北人对本人家乡的思念,展示的是远离 家乡在外瓢泊的人的故乡情结。 10 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 2 . 1.5 强烈热闹激动慷慨的秦腔 秦腔别名“ 乱弹” 源于西秦腔,因以枣木梆子为击节乐器,又称“ 梆子腔”。秦腔 腔调激越昂扬、具有明显强烈的节拍感。表演俭朴粗犷、细腻 刻,富有夸张性和生 活气味。晋剧、豫剧,河北梆子等都受其影响,有 “ 北戏之祖” 之称。秦腔的剧目题 材不只有“ 各国” “ 三国” “ 杨家将” “ 说岳” 等说部中的悲剧故事和豪杰传奇,也有民 间故事、公案戏和神话,题材内容来历较为丰硕。电视剧 《前妻回家》讲述了一个中 年汉子秦腔导演李想在前妻和女友之间、抱负和现实之间若何进行选择的故事。在这 部电视剧里不只穿插了部门秦腔的表演,也揭示了现代秦腔艺术遭遇的窘境以及秦腔 演员对秦腔艺术的对峙。电视剧 《大秦之腔》表示的是人、古城和秦腔共构的陕西民 族文化的兴衰灿烂、求生复兴的汗青演绎及人的保存认识,在这部电视剧里大量的秦 腔唱段被普遍使用,不只丰硕了电视剧的画面和主题,也为我们展示了秦腔这种艺术 的魅力。 2 . 1.6 清爽委婉的黄梅戏 别名“ 黄梅调” ,是具有全国影响,深受泛博观众喜爱的处所剧种之一。电视剧 《严 凤英》讲述的是黄梅戏精采的艺术家和代表人物严凤英的故事,展现了严凤英历经风 雨的坎坷人生,在这部电视剧里穿插了良多的黄梅戏唱段。电视剧 《新白娘子传奇》 是在民间传说 《白蛇传》的根本上改编的故事,此中就融入了 100 多首颠末改编的新 黄梅调。 《新白娘子传奇》这种 “ 边唱边演的” 拍摄体例是“ 前无前人,后无来者”的 斗胆测验考试,而且取得了较好的艺术结果。 2 . 1.7 奇特多样的皮电影 皮电影是我国主要的非物质文化遗产,是我国保守的戏曲剧种之一,它次要是通 过皮影艺人在幕布后把持“ 影人” 表演动作,再配上唱腔来表示故事。跟着社会的发 展,各类公共文娱新形式的呈现,皮影艺术也在走向式微。皮电影的表演是通过人在 幕后把持来实现的,“ 皮影人” 本身没有任何的性格特征和感情,次要是通过把持的 艺人的唱词来表示。皮影的造型很精彩,在幕布和灯光的反衬下,皮影艺人把持表演 再共同唱腔给人以漂亮的艺术享受。在电视剧 《大明宫词》里,就融入了皮影的表演 元素,在 《大明宫词》里借助皮电影表现出了剧中亲情、恋爱的表达,鞭策了剧情发 11 河北大学艺术学硕士学位论文 展,也丰硕了电视剧的画面结果,加强了作品的艺术表示力。 2 . 1.8 其他剧种 中华民族地大物博、资本丰硕、汗青长久,勤奋、善良、聪慧的人民缔造了辉煌 光耀的保守文化。一方水土养一方人,在我们广宽的地盘上繁殖了极为丰硕的令世界 称奇且富有处所特色的戏曲剧种。据 2 0 世纪8 0 年代相关部分统计,正式确认全国共 有 317 个剧种,这么丰硕的戏曲剧种,从题材到形式都能够成为中国电视剧创作取材 的主要资本。电视剧 《大明宫词》中不只有皮影的元素,还有“ 傩戏” 的表演。“ 傩戏” 又称 “ 堂戏” “ 端公戏” 是演员在表演过程中,带着面具来表演,“ 傩戏”是在祭祀仪 式根本上吸收民间的戏曲而构成的一种戏曲形式,在演员表演时我们无法看到面具掩 盖下的演员的面部脸色,以及表示出的喜怒哀乐,在电视剧中插手傩戏,就是操纵傩 戏中的面具来掩盖剧中人的豪情,表达“ 面具下的人心” 的 层寄义。在 《大明宫词》 里,通过面具来联系薛绍和承平公主的感情。河南的豫剧也是我国的处所剧种之一, 电视剧 《常香玉》就讲述了豫剧大师常香玉的故事,在电视剧里有良多典范的豫剧唱 段 如 花《木兰》等。晋剧也是我国的处所剧种之一,发生于山西中部,又称为中路梆 子是山西四大梆子剧种之一,电视剧 《乔家大院》《大镜门》中都有晋剧的表演。电视 剧里融入的戏曲剧种不只为我们展示了电视剧作品所反映的地区时代特征,并且也促 进了戏曲本身的传布和成长,通过所插手的戏曲寄意,深化了电视剧作品本身的主题 和意蕴。 2.2 “ 戏中戏”的表示形式 所 谓 “ 戏中戏” ,又称为“ 套层布局”,是指一部戏剧之中又套演戏脚本事之外其 它的戏剧故事、事务。“ 套层布局”中的故事一般都与戏剧艺术或戏剧和电视剧艺术及 戏剧表演艺术家相关。 “ 戏中戏” 技巧的得当利用能够起到多方面的结果,不只能够 勾连剧中的人物之间的关系,凸起表示人物性格的特征。并且有助于戏剧情节的成长, 拓展彰显电视剧作品的主题意蕴等。电视剧 《青衣》《大宅门》《丑角爸爸》《大秦之腔》 等都使用了“ 戏中戏” 的表示体例。舞台上的戏和现实糊口交叉在一路,现实糊口中 总有小我物与舞台中人物的命运结局类似。 电视剧 《青衣》中讲述了舞台上“ 嫦娥” 的故事和糊口中的筱燕秋故事。在电视 12 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 剧 《青衣》中筱燕秋分不清艺术和糊口的边界,她认为只要本人才是嫦娥,嫦娥是她 的精力依靠,是离开这世俗世界的别的一个筱燕秋。在舞台上她完全健忘了世俗糊口 中的筱燕秋, 完全沉浸在嫦娥的喜怒哀乐里, 糊口在嫦娥的世界里丢失了本人。当筱燕 秋从沉浸于嫦娥的梦幻中最终醒悟过来后,她的虚幻的精力世界轰然倾圮了。 电视剧 《大宅门》中白玉婷痴迷京剧,喜好京剧名伶万筱菊,对万筱菊的每出戏 都洞若观火。电视剧中在新宅子落成时,白玉婷在戏台上串演万筱菊的 《虹霓关》,三 老太爷都说“ 活脱脱一个万筱菊” 。《虹霓关》是万筱菊的拿手戏,白玉婷能把这出戏 演的很像申明了她对万筱菊的沉沦程度,她更是借着上演 《虹霓关》来试探母亲对其 想嫁万筱菊立场。当然在剧当选用 《虹霓关》不只是由于这是万筱菊的拿手戏,并且 这出戏也暗示了白玉婷想嫁万筱菊而最终无果的结局。 电视剧 《大秦之腔》2 7 集里,恶劣不胜的_ 洁生和雨枝“ 走戏” 时,借题阐扬欺 负雨枝,电视剧选用了 《五典坡.三击掌》的选段来表示,当雨枝唱到“要否则打一打 儿手心” 伸出手来让_ 洁生打时,本来这就是一个表演动作,_ 洁生却狠狠的一巴掌 打在了雨枝的手心上,将雨枝打垮在了地上。 电视剧 《丑角爸爸》里,筱月红去宾馆会何中信,而在戏台上赵敞亮正在表演 《智 取威虎山》,一边是赵敞亮饰演的“ 座山雕” 在戏台上对杨子荣的质问,一边是筱月红 走在宾馆的走廊里,这 个 “ 戏中戏” 一方面表示了筱月红七上八下的心里,从而为以 后何中信哀告筱月红离婚和他远走高飞做了铺垫。 电视剧 《丑角爸爸》第4 集中穿插了一段筱月红的辞别表演 《贵妃醉酒》的戏, 在这个“ 戏中戏” 里,赵青山给筱月红配戏,赵青山因其疾苦忧伤在表演核心神恍惚, 最终仍是顽强的完美的完成了表演,这 个 “ 戏中戏”很好的描绘出了其时赵青山和筱 月红的复杂疾苦表情。 电视剧 《丑角爸爸》第 17集,其时电视机里耿直播小萍和小鹏 《关公与貂蝉》的 表演,徐刚神气专注的看着直播,赵青山痛着瓜子安闲的看着女儿的表演,当小萍唱 到 “ 劝将军挥剑斩裙钗,少犹疑,莫盘桓, 懊恼从此两丢开” 时。徐刚百感交集,他也 喜好小萍,但最终退缩,选择了本人的家庭,此时他的听到这段唱词豪情是复杂的。 当小萍唱到“ 貂蝉本是无根人,幸被收养十六载” 时,画面切换到赵青山磕着瓜子专注 的看着电视直播,通过蒙太奇的使用在画面中展示的是赵青山扶养女儿小萍成长的情 13 河北大学艺术学硕士学位论文 景。这 个 “ 戏中戏” 衬着了剧情,很好的展示出了人物的感情。 电视剧中“ 戏中戏” 将舞台上的戏和现实糊口中的故事彼此融合、弥补,加强了 叙事张力,也使观众对仆人公的命运成长有着更素质的认识。 2 .3 现代审美妙下改编自戏曲题材电视剧 此刻电视剧的市场上有良多改编自戏曲题材的古装电视剧,这些戏曲故事和戏曲 人物通过一种新的体例走入公共的视野,如 《薛平贵与王宝钏》《穆桂英挂帅》《梁山 伯与祝英台》等 。一代有一代的戏剧,一代有一代的观众,古典戏曲中的故事和人物 跟着社会的成长和时代的变化,多多极少和现代的审美妙有些差别,在当今的审美价 值观的影响下要吸引泛博观众出格是年轻人的眼球,就需要使用现代的审美妙对保守 戏曲题材中人物抽象和故事进行整合,从而满足现代社会泛博观众的审美需求。 2 .3 . 1 合适现代审美特点的人物抽象 中国戏曲的内容多是描写汗青上或是现实糊口中的故事,故事中人物有达官贵人 也有贩子布衣。在戏曲中薛平贵身世布衣,而在按照戏曲改编的电视剧 《薛平贵与王 宝钏》中,薛平贵被塑形成了漂泊民间的太子抽象,同时又插手了丐帮葛青、魏豹、 薛琦,以及代战公主的表哥等新的人物。 电视剧 《梁山伯与祝英台》中,梁山伯的抽象被付与了更多新的内容,他不只是 个满腹经纶的墨客仍是个有盘算有胆识,德才兼备,率领苍生治水,造福一方的处所 官。接近于现代词语中所描述的身世贫寒的“ 凤凰男” 的抽象。祝英台的抽象则是机 敏伶俐,有勇气有主意。在尼山书院读书时,男装服装的祝英台是一个才思超群,豪 气冲天的女中丈夫、巾帼豪杰,在祝家庄则是个古灵精怪,遭到父兄宠爱,在父兄面 前能够毫无所惧的撒娇的名门闺秀祝九妹。马文才不再是戏曲中阿谁人格比力单一、 不学无术的纨绔后辈,而被塑形成了一个由于少小的凄惨履历有点心理扭曲的官宦子 弟。他文武双全,也真亲爱慕着英台,可是又气度 无私狭隘。在电视剧中,祝英台的 父母不再是脸谱化的嫌贫爱富的封建家长抽象,而是塑形成了重视儿女亲情合适人道 特点的严母慈父的抽象。英台的父亲慈爱,爱逗趣和后代平等相处,是个爱妻子、爱 后代、爱家庭的小丈夫的抽象。英台的母亲则是性格顽强,判断精悍的女当家人的形 象。她外表给人感受不近情面,但心里也是真正的关怀疼爱本人的孩子,但愿孩子过 14 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 的幸福,她维护着偌大的祝家庄,为了维护家人在乱世傍边的平稳,必不得已牺牲自 己女儿的幸福。 电视剧 《穆桂英挂帅》一改保守戏曲中穆桂英的抽象,将其注入了良多现代女性 的特质。她敢爱敢恨、有勇有谋、敢怒敢言、性格明显,她鄙视世俗礼制,为了父亲 的幸福为父亲相亲。她斗胆追求本人的恋爱,为了掠取亲爱的汉子,不畏显贵和公主 合作,以至斗胆到 夜潜入皇宫,在公主的衣服上画了一只癞蛤蟆,最终仍是和 “情 敌” 公主“ 化敌为友” 。在野堂上,她拒绝给皇帝下跪,对杨宗保的恋爱也是成立在自 由爱情现代体例下的爱。总之,这些都是戏曲里在封建保守束缚下的女性身上不成能 呈现的。电视剧斗胆的冲破了这一保守,给穆桂英这小我物注入了良多的现代元素。 当然在电视剧中,杨宗保的抽象,公主的抽象,以及佘太君的抽象等都是在现代审美 视野下的描绘,弱化了保守戏曲中的脸谱化的人物抽象。 2 .3 .2 反映现代观念下的恋爱主题 一代有一代人的戏剧,改编自古典戏曲题材的电视剧次要是给现代人看的,在一 定程度上要摒弃不合适现代审美特征的工具,融入合适呈现现代人的价值观念和审美 取向的工具。新编 电视剧 《梁山伯与祝英台》中,祝英台与梁山伯两人的恋爱就展示 的是现代恋爱观,他们有着配合的人生价值观,有着高度契合的精力追求,稀薄名利, 希求过着安好天然的田园糊口,追求 自在的生命。而在戏曲故事中强调的仅仅是同窗 共读,并肩促膝的密意。戏曲故事中仅仅讲述的是梁祝两小我的恋爱,而在新版电视 剧里也展示了黄 良玉和祝英奇鬼使神差的恋爱悲剧,谢道韫和王凝之看似门当户对的 婚姻,透视了现代多元价值观下人们对恋爱婚姻的切磋。 《穆桂英挂帅》里的穆桂英和杨宗保的恋爱也更具有了现代性,如为了追求杨宗 保,对他三擒三纵,演绎出了现代社会“ 女追男” 的恋爱模式,在掠取本人亲爱的男 人时,面临的即即是地位爱崇的公主,也是毫不让步。在穆桂英和杨宗保成婚时也没 有遵照保守封建社会的父母之命,媒人之言,而是斗胆的自在连系。 《薛平贵与王宝钏》在戏曲里是“ 寒门才子” 和 “ 相府令媛” 的恋爱故事,用现 代风行看护的概念来看就是“ 白富美” 和 “ 潜力股” 的故事。在保守戏曲中薛平贵和 王宝钏的故事的线索布局较为单一,而在这部电视剧中编剧为了为吸引泛博年轻的观 众又添加了现代社会的看点,即魏豹喜好王宝钏,薛琦又喜好魏豹,以及代战公主、 15 河北大学艺术学硕士学位论文 王宝钏和薛平贵等错综复杂的恋爱故事,将人物抽象塑造的更为丰满。 2 .4 电视剧中人物命运遵照戏曲人物命运的轨迹 戏曲人物在电视剧中能够分为两种;一种是以戏曲作为职业人,一种是按照戏曲 故事改编的人物。这两种人物抽象在电视剧中的命运能够说是分歧的。在中国的保守 文化观念里,以戏曲作为职业的人是低贱的,是没有社会地位的,所以他们的命运都 是比力坎坷的。按照戏曲故事改编的人物命运虽然坎坷,但最终都是遵照的是戏曲中 人物的大团聚式的结局。 2 .4 . 1 时代情况下戏曲艺人的坎坷命运 在旧社会里,戏曲艺人都是处在社会中的最基层,他们的社会地位以至连一般的 穷户都不如。戏曲艺术虽然博得达观贵人的喜爱,可是在他们的眼里,戏曲艺人就是 供人文娱的玩偶,得不到尊重。他们的人生命运在他们所处的时代情况里是极为坎坷 的。电视剧 《常香玉》里,其时常香玉的父亲为了让女儿找个活路学戏,遭到族里人 的否决,最初只得更名换姓。电视剧 《大武生》里,马啸天在宫里演戏, 得慈禧太 后的欢心,慈禧一欢快赏他了一个玉扳指,并且赏了六品顶戴,该当说恩宠可谓很高 了,可当六格格试探性的说想嫁给马啸天时,慈禧立即变脸,而德王爷虽然也喜好马 啸天的戏,但当女儿先斩后奏想要嫁给马啸天时,竟然派了手下想杀了他。电视剧 《风 雪夜归人》里,苏宏基也很喜好莲生的戏,以至将其收为义子,可是最终魏莲生被苏 宏基所害,用药坏了嗓子,再也不克不及唱戏,和 本人亲爱的人也没有最终在一路,而教 他唱戏,照应关怀他的二哥,以前的名角李蓉生最初也是跳楼而亡。 戏曲艺人在台上表演时,演得好会博得观众的喝采,演得稍微欠好,观众喝倒彩 以至砸戏台。在电视剧 《武生泰斗》里,小林玉 昆带病上台演 《莲花湖》从高台上往 下跳,致使摔残在舞台上。虽然后来小林玉昆降服重重坚苦,改唱老生戏获得了成功, 但仍是被人暗害致死,在本人的生命和艺术生活生计上都是一个悲剧性结局。 2 .4 .2 遵照戏曲中人物因果式大团聚的结局 儒家的不偏不倚对保守文化有着庞大的影响,凸起表示的是“ 中和之美”,在中国 的戏曲中追求的也是“ 中和” 之美的表示形式。中国的戏曲里,真正的悲剧故事是很 少的,根基上都是以大团聚式的结局为表示形式的,即便表示的是悲剧的故事结局, 16 第 2 章戏曲元素在电视剧中表示 仆人公曾经死去,也要完成夙愿,表示出意味性的精力上的团聚的。李渔在 《闲情偶 寄》“ 大收煞” 中所说:“ 如一部之内,要紧脚色共有五人,其先工具南北各自分隔, 到此必需汇合,此理谁不知之” ®,可见中国保守戏曲寻求的是“ 临去秋波那一转” 的团聚之趣。电视剧 《穆桂英挂帅》《薛平贵与王宝钏》和 《梁山伯与祝英台》的结局 放置上也是尊重了戏曲中大团聚的结局。在 《穆桂英挂帅》的最初结局就是穆桂英御 辽告捷班师还朝,杨家一门获得封赏。 《薛平贵与王宝钏》结局,放置薛平贵当上了皇 帝,王宝钏封后。 《梁山伯与祝英台》中就更是尊重了戏曲中的结尾,双双魂化蝴蝶, 实现了精力上的大团聚。 ®李渔, 《闲情偶寄》,天津 :天津古籍出书社,1996年, 第 124页 17 河北大学艺术学硕士学位论文 第 3 章电视剧中戏曲元素的协调使用 巧妙的将保守戏曲中的各类表示手法潜移默化的渗入到电视剧中去,使得电视剧 展示出了一种新的形式。在电视剧中插手戏曲元素,不单为电视剧民族化成长供给方 向,并且推进了中国保守电视剧展示出了一种新的形式。从成功使用戏曲音乐的 《大 宅门》和有着漂亮戏曲唱段的 《新白娘子传奇》到自创戏曲人物造型广受垢病的新版 电视剧 《红楼梦》以及混搭零乱 《新洛神》,电视剧都从保守戏曲中自创接收了很多方 式可是在电视剧中使用戏曲元素不克不及是简单的枚举堆撤,拼集,而是要合适电视剧作 品本身的气概,要在题材,艺术表示及主题意境上达到协调同一。 3 . 1 戏曲表演元素 “ 斯坦尼斯拉夫斯基演剧系统、布莱希特演剧系统,梅兰芳演剧系统” 并称为 “世 界三大表演系统” 。斯坦尼斯拉夫斯基称之为体验派,要求演员在缔造过程中有真正的 体验。通过传神的糊口化的表演,糊口在抽象之中,成为抽象,与脚色合二为一;布 莱希特创立了表示派系统,主意演员高于脚色,把握脚色,要求演员与脚色以及剧中 的事务本身连结必然的距离,主意演员与观众之间有一种“ 间离结果” ,面临观众,若 即若离;布莱希特罗致中国古典戏曲的滋养,正如他的夫人海伦娜. 韦格尔说: “布莱 希特的哲学思惟和艺术准绳和中国有着亲近的关系,布莱希特戏剧里流着中国艺术的 血液” ®。梅兰芳的演剧系统是在总结前人经验和 本人的表演体味,构成了奇特的梅 派表演系统。 现代片子表演艺术所遵照的根基是苏联片子表演艺术家理论家斯坦尼拉夫斯基的 体验派,而这种单一的表演系统不免具有着一些错误谬误。戏曲表演讲究虚拟适意夸张化、 影视表演追求传神写实天然化,但既然是表演,无论那种表演就必然会有相通之处在 表示手法上无论是从由内而外,仍是由外而内,尽 表演的偏重点分歧,其表演目标 都是分歧的,都是为了塑造有血有肉新鲜丰满的人物抽象,演绎故事。因而在影视表 演中,有选择的自创戏曲表演元素对演员塑造好脚色是很有协助的。 ® 丁扬 忠译 《布莱希特论戏剧》,中国戏剧出书社.1990年,第 9 页 。 18 3 . 1. 1 使用可自创的戏曲舞台动作 戏曲舞台动作讲究的是“ 四功五法” 即唱、念、做、打四功,“ 手、眼、身、法、 步” 五法。戏曲艺术的特征之一就是程式化的表演动作,这 “ 四功五法”都有严酷的 程式规范。戏曲的程式规范是颠末数代前辈艺术家对糊口中人们天然形态言语和动作 进行艺术提炼、加工、夸张、美化之后构成,在戏曲的表演中演员按照分歧的表演程 式塑造分歧人物的抽象。有良多的影视演员他们在表演时按照剧情的需要,有选择有 目标的融入了戏曲舞台动作表演的元素,将表演动作夸张化的戏曲表演和糊口化的表 演很好的连系起来,取得了不错的艺术结果。电视剧金超群版的 包《彼苍》,金超群饰 演的包拯就把京剧舞台表演中的“ 风雅步” 融入到本人的表演中,人物抽象描绘的生 动明显,炉火纯青,最终将铁面无情,公道严正的包彼苍扮演的很是成功。电视剧 《宰 相刘罗锅》中,已经学过戏曲的李保田教员,为了塑造好刘墉这一清朝文官的抽象, 在步伐走法上 天然的融入京剧里表演动作,将穿在身上的官服和抽象气质动作上能浑 然一体,天然实在的表示出了一个一品大员的气焰。在电视剧 康熙《 王朝》第 2 4 集中, 陈道明在演看皇舆全图一场戏中,为了更好的表示出康熙皇帝看到图时冲动的表情和 展现康熙皇帝雄才粗略的帝王气概,就融入了戏曲中表演中大步流星的“ 走台”的方 式走向皇舆全图。而在电视剧 《黑洞》中,在陈道明饰演的男仆人公开车到郊外葬敲 诈者的一场戏里,陈道明将戏曲表演技法中“ 显身材” 融入到人物步履中。越剧演员 身世的何赛飞在电视剧 《孝庄秘史》里了为了使闹鬼那场戏演得更传神,就用了戏曲 中跌“ 僵尸” 的高难度动作,直挺挺的向后仰倒在地,很好的注释了剧中的人物。 在电视剧 《青衣》里,李雪芬和筱燕秋,被确定担任 奔《月》中嫦娥的扮演者为 了争得A 角位置,有一段剧情是李雪芬晚上在练功房练水袖功。筱燕秋偷看,后来筱 燕秋本人在练功房操练舞水袖的过程,通过这段舞水袖的剧情,展示了筱燕秋心里的 自傲逐步加强,慢慢的变得喜悦,最初狂喜的躺在地上忘形地大笑。在这两分多钟的 表演中,没有一句台词,只要动作却极尽描摹地描绘出筱燕秋心里的情感崎岖。在 《青 衣》第 18集中,当嫦娥A 角在裴锦素的要求下最终由筱燕秋饰演时,春来在练功房里 排遣心中的烦恼也舞起了水袖,但春来的性格和筱燕秋是纷歧样的,她很快脱下了戏 服又舞起了花枪,此时的春来只是在发泄心中愤闷的情感。 在影视界有良多的演员本身就是戏曲演员身世,演戏时他们本身的戏曲艺术功底 19 河北大学艺术学硕士学位论文 对表演起到潜移默化的结果。如在电视剧 《西纪行》里,孙悟空的饰演者六小龄童是 戏曲演员身世,在电视剧里的武打动作就融合了京剧中良多的“ 打” 的动作。 3 . 1.2使用表意丰硕的戏曲念白 戏曲念白在表演中又称“ 宾白” ,是戏曲舞台表演时使用“ 台词” 的一种手法,是 叙事的次要手段,是剧中人物进行豪情交换、传达消息的一种戏曲舞台言语,在美学 上追求的是“ 念似唱” ,戏曲中的念白,是颠末了艺术的提炼和加工,富有必然的节拍 感和韵律性,念白在表演“ 四功” 中仅次于唱功,也是戏曲表演时主要的艺术表示手 段。念白在形式上大致可分为“ 韵白、京白、和方言白” 三品种型。在电视剧中戏曲 念白有的是戏曲舞台表演的片段,有的是为了凸显人物性格、塑造人物抽象,鞭策剧 情成长,也有的就是诙谐的表示。戏曲念白里,京白极富糊口化、节拍化和韵律化通 俗易懂、天然,长于表示无邪活跃、机智英勇、伶俐伶俐等富有喜剧色彩的人物抽象, 给人的感受是轻松、活跃、亲热。韵白在戏曲中长于表示的是严肃、拘谨的人物抽象, 给人的感受的是繁重、哀思。 图I : 《青衣》 在电视剧 《青衣》里,筱燕秋扣问春来为何不喜好青衣时,春来回覆说她喜好花 旦的京白,不喜好青衣的韵白,青衣的韵白繁重,压制。可见在电视剧 《青衣》里的 韵白就和剧中人物的性格命运连系在一路了。柳如云被台里遏制表演时,念的这句韵 白“ 轻移步,向前走,荒郊站定,猛昂首见碧落,月色凄迷” 表示了她其时的表情。 在第二集里,柳如云那句韵白:“ 势力交怀势力心,斯文谁复念知音”,表示出了心中 的幽怨。筱燕秋在过三十岁生 日那天,醉得不成样子,她在厨房里借着酒力将压制已 久的情感迸发出来了。她说的那几句韵白,看似对着面瓜,实则说的是乔炳章。“你是 20 何人,良人啊,你我夫妻相携,存亡不离。朝如青丝暮成雪,你我一别十载,为妻为 你红颜凋谢,你,你,你,你这个亏心的人哪,你可曾记得你对我说过的么,实希望 你情 意重,谁料你,你

  文档纠错珍藏文档下载协助

  下载源文档(pdf格局,2.94M)

  出格申明:

  下载前务必先预览,本人验证一下是不是你要下载的文档。

  (上传创作收益人)

  :2017-09-01

  (10金币=人民币1元)

  :2.94 MB

  下载过该文档的会员

  这个文档不错

  文档有待改良

  0%(0)

  你可能关心的文档:

  ·对2006—2008+教育部年度新词语的言语学调查.pdf

  ·河北省非物质文化遗产立法庇护研究.pdf

  ·话轮缄默现象的认知语用阐发——基于英汉话轮研究的思虑.pdf

  ·基于合作式讲授的高职数学讲授设想研究.pdf

  ·基于谱熵的语音端点检测算法的研究.pdf

  ·基于遗传算法的决策树剪枝方式.pdf

  ·论控辩均衡及其实现机制.pdf

  ·美国高校捐赠研究.pdf

  ·美国中小学心理健康教育课程研究.pdf

  ·农村乡镇中学教师保存形态的实证研究.pdf

  ·电子健康档案消息生态系统运转机制研究.pdf

  ·对电磁干扰不敏感的电流镜电路设想.pdf

  ·俄语代词он之所指代及汉译研究.pdf

  ·二次特征提取法用于茶叶产地识此外研究.pdf

  ·成长我国区域性公司债券市场问题研究--以产权买卖市场为依托.pdf

  ·法与道德关系研究.pdf

  ·方东美《道德经》解读研究.pdf

  ·房地产企业本能机能部分矩阵办理研究.pdf

  ·非保守公共藏书楼的理论根本研究.pdf

  ·非熟练双语者听觉前提下跨言语长时反复启动效应的研究.pdf

  请盲目恪守互联网相关的政策律例,严禁发布色情、暴力、反动的言论。用户名:验证码:匿名?颁发评论

  你可能感乐趣的有...

  正在加载中,请稍后...

  《刑法格言的展开(第三版)》—张明楷.pdf

  中小学特岗教师体育专业考尝尝题及谜底解析(共十套).docx

  园林动物病虫害防治课件3精选.ppt

  江西省通俗公路交通标记调整工作手艺指南.pdf

  14SG313山君窗-采光井-地下车库坡道式收支口.pdf

  正音——美语发音根基功.pdf

  北师大版初中物理讲义pdf.doc

  GB∕T 37024-2018 消息平安手艺 物联网感知层网关平安手艺要求.pdf

  六大景点法语导游词.doc

  企业项目合作资金统筹备理实施方案.docx

  致被侵权者一封信

  用户办事条目

  用户隐私庇护

(编辑:admin)
http://clearassembly.com/dc/154/