传戏:三位戏曲老人的文化守望

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月12日

  保守戏剧是我们文化的瑰宝,也是时代相积的艺术。怎样把保守戏剧庇护好、传承好?今天,我们走近三位出名老艺术家的世界:黄孝慈、石小梅、倪同芳,她们别离是我省京剧、昆曲、锡剧三大剧种德高望重的老前辈。已经,她们在舞台上星光璀璨,屡次摘得“梅花”。现在,她们艺术的脚步没有停歇,默默无私地指点门生、推广戏曲,她们固执地守望保守戏曲的家园,点亮保守文化的缕缕星光。

  原题目:传戏:三位戏曲白叟的文化守望

  保守戏剧是我们文化的瑰宝,也是时代相积的艺术。怎样把保守戏剧庇护好、传承好?今天,我们走近三位出名老艺术家的世界:黄孝慈、石小梅、倪同芳,她们别离是我省京剧、昆曲、锡剧三大剧种德高望重的老前辈。已经,她们在舞台上星光璀璨,屡次摘得“梅花”。现在,她们艺术的脚步没有停歇,默默无私地指点门生、推广戏曲,她们固执地守望保守戏曲的家园,点亮保守文化的缕缕星光。

  京剧·黄孝慈

  “但愿所有的门徒都能跨越我”

  “我这一辈子只做了一件事,就是爱京剧、学京剧、演京剧、传京剧。” 74岁高龄的京剧表演艺术家黄孝慈,虽已退休多年,但挂着“江苏省京剧院名望院长”头衔的她一刻都没闲着。记者见到她时,她方才从北京加入完中宣部、文化部召开的专家会议,当天夜里11点多的高铁赶到南京,第二天又忙着安排门徒高飞复排《红菱艳》。

  聊起《红菱艳》这部戏,黄孝慈有说不尽的感伤。1960年黄孝慈以优异成就结业于中国戏剧学院,进了江苏省京剧院。在阿谁绝对平均主义的年代,表演机遇十分稀少。1988年全国京剧会演在天津举行,其时还没没无闻的黄孝慈凭仗《红菱艳》一举成名,专家冷艳地描述她为“江南水乡碧螺春”、“对京剧花旦表演形式有严重冲破”,黄孝慈也因而为江苏京剧界实现了梅花奖零的冲破。

  现在,“二度梅”在身,黄孝慈是江苏京剧界德高望重的老艺术家。一身艺术怎样传承下去?在黄孝慈家中,记者见到大摞的笔记、备课课本和讲话稿,像如许的宣纸笔记本,她每年要用掉十几本。上面的一笔一划,满是她对京剧传承与成长的思虑。这些年,黄孝慈还连续收了四个门生,悉心指导。“四个门徒各有所长,高飞、张婷是江苏省京剧院后起之秀,史雪芬是京剧票友,比来还收了南京市京剧团的小门徒林爱娜。”

  授徒时,黄孝慈对峙认为“口授心授”才是戏曲的传家宝。在她的回忆里,本人昔时考入中国戏剧学院后,上课时老一辈艺术家们端把椅子坐在两头,门徒们在四四周一圈,哪个处所唱得不合错误、做得欠好,教员就会及时改正。

  小门徒林爱娜是南京市京剧团的年轻演员,在戏校学了7年,总共只学了5出折子戏,还都没有演过。她跟着黄孝慈,享受起了“大师私教”。第一堂课,黄孝慈一句句地教,一个姿态一个姿态地示范。第二次来,林爱娜对黄孝慈说,本人回家之后嚎啕大哭了一场。本来,黄孝慈教的唱腔、咬字、韵律、行腔的轻重缓急,与戏校教员教的完全纷歧样,这让小丫头一会儿懵了。跟着黄孝慈,林爱娜不到4个月时间就学会了3出戏。团带领惊讶地发觉,这丫头不是前进了,是大变样了。

  一个不争的现实是,此刻年轻演员功力浅、艺术沉淀少,临到要演大戏了,团里渐渐请来几位老前辈做教导。有次,黄孝慈要讲授生《红菱艳》中菱姐在船头的一个动作,回身、右脚上去、侧身上步、抄线踢、云手、卧鱼,这一组动作要趁热打铁,学生怎样都学不起来,她只能诲人不倦地教了8遍。

  “但愿所有的门徒都能跨越我,有新的工具。”黄孝慈说,程式和规范是京剧最美最凸起的典型,但她一直认为,这些程式要在传承顶用心揣测、立异。在传授《沙家浜》时,黄孝慈开导门徒高飞思虑,样板戏里的程式,怎样跟着时代立异,“好比阿庆嫂和刁德一过招,本来是两小我站着措辞。此刻,是不是能够你欺一步,他退一步,构成一个舞台造型,如许更有张力?”

  年轻人是京剧将来的观众。黄孝慈认为,“京剧的繁荣,除了人才、剧目,最主要的仍是观众。”她是东南大学兼职传授,每年按期讲课。第二堂课时,有位同窗提出,听不懂京剧唱词。从此,每次上课,黄孝慈城市带来所要表演选段的唱词,为同窗们同步放映。这门京剧赏析课,一度人满为患,本来划定360人,每次都达五六百人,每晚6点半开课,4点钟就有人来抢位置。东南大学还成立了“孝慈剧社”,京剧戏迷们越来越多,黄孝慈也博得了浩繁大学生的爱戴,同窗们激情亲切地喊黄孝慈“黄妈妈”。“我还有一支小步队。” 黄孝慈欣慰地告诉记者,前几年“孝慈少儿京剧艺术团”在宿迁市第一尝试小学成立,她每年都要去宿迁悉心指点。客岁这帮娃娃来南京举行了一次专场表演,降服了不少观众。

  实其实在的坚苦摆在面前。黄孝慈可惜地说,“上世纪保守戏曲昌盛期间,江苏省京剧院共有一团、二团、三团共400多人,每个团一年要表演200场以上,过年都在跑场子。此刻总共只要100多人,有些年轻演员一个月工资才一两千块钱,还要养家、养孩子,我真心但愿他们的待遇可以或许获得改善,盲目自动地守护京剧舞台。”

  戏曲传承的目标,就是让戏在舞台上一代代常演常新。暌违舞台28年的《红菱艳》即将重现舞台,黄孝慈感应很欣慰。可是江苏省京剧院的代表作、上世纪90年代在全国惹起惊动的京剧《骆驼祥子》,此刻想复排,几回拿出来会商,就是找不到合适的年轻演员。对此,黄孝慈感觉有些可惜,“阿谁泼辣霸道的虎妞,真但愿尽快丰年轻演员能扛得起来!”

  有些戏迷痛心地说,京剧后继无人已是不争的现实。对此,黄孝慈做了一番阐发:京剧这门行业,需要青年演员有厚重的文化底蕴,年轻演员得修炼内力、规矩崇奉。“同机会制也是个问题,要给青年人多一些机遇。”黄孝慈说,此刻江苏演艺集团进行了体系体例鼎新,正在不竭激发活力。不久前,省京剧团的年轻演员在天津连演4场,场场爆满,“天津的船埠很欠好演,稍微有一点差池,喝倒彩就来了。这申明我们的演员不差,只需多给他们机遇,必定能出彩!”

  因而,黄孝慈不断对峙教戏起首教做人,“演员要对本人有要求,只需你足够优良,舞台就是你的。” 本报记者 顾星欣

  昆曲·石小梅

  “教员如何教我,我就如何教你”

  石头寒月照疏梅,带得江声潮势来。一曲南朝难过事,桃花宿恨动听哀。 ——郭汉城

  只需听过昆曲女小生石小梅的《桃花扇·题画》,你必然能感遭到此七绝所言之精道。看,舞台上的她,一介少年墨客,粉面朱唇,举止潇洒。听,她启唇慢慢而唱,声如裂帛,响遏行云。凭仗《题画》,1987年石小梅一举夺下全国戏曲最高奖“梅花奖”。

  梅花香自苦寒来。回首50多年的从艺生活生计,这“江声潮势”,这“动听之哀”,无不是石小梅悉心进修、刻骨研究的功效。从1967年于江苏戏剧学校昆曲班结业,到近30岁转行专攻昆曲超脱峻拔的小生行当,石小梅每一步都走得结壮无力;从《浣纱记·寄子》的伍子、《牡丹亭·惊梦》的柳梦梅、《桃花扇·题画》的侯方域、《白罗衫》的徐继祖等,石小梅“对每个脚色都存心缔造”;从昔时恩师们嘴里的“石头”“小梅徒儿”,到现在后辈口中的“石教员”,石小梅不忘昆曲传承重担——“先生们去世时,我勤奋学戏;他们不在了,我勤奋唱戏,也勤奋讲授,把我畴前辈那里学到的,再原本来本传承下去。”

  石小梅告诉记者,昆曲这个有着600年汗青的陈旧艺术,唱腔舒缓细腻,旋律变化无限,讲究手、眼、身、法、步等表演的共同,使得它的传承形式只能是师傅对门徒的切身教授。梨园界拜师也是有老实的,凡是一人拜一师,但石小梅却有幸拜得三位名师——沈传芷、周传瑛、俞振飞,这全凭人生中一位“贵人”赏识,他就是时任南京大学校长的匡亚明先生。

  1982年,“两省一市南昆汇演”在姑苏举行,石小梅表演《西厢记·游殿》。匡先生第一次看石小梅的戏,就起了惜才之心,自动牵线让她同时拜三位昆曲表演艺术家为师。拜师,天然少不了宴请,匡先生自掏腰包,花了半个月的工资,办了三桌酒菜,促成了此次前无前人的拜师宴。值得一提的是,对这场标新立异的拜师宴,其时并未有一字一句见诸报端。“这是匡校长特地强调的,拜师不是为了让我出名,而是便利我学艺,让我脚结壮地、慢慢成长。”石小梅说。

  三位恩师中,石小梅与同在南京的沈传芷先生接触最多。其时,他们住在统一个大院里,这边沈教员唤一声“石头,出来了”,何处石小梅就“得得得”跑去了。白日跟沈教员学戏,晚上跟沈教员聊家常。说是聊家常,其实也是聊昆曲。就如许,石小梅的艺术涵养潜移默化地获得提拔。

  沈先生讲授,老是满宫满调,从不吝力。石小梅回忆,拍曲时,若是她拍着拍着停下了手,先生便拿醒木在桌上拍两下:“石头,拍板。昆曲一板三眼,要靠拍曲才能记住。拍曲要在台子上拍,手拍红了,心里才有;心里有了,台上才有。”这些锻造了石小梅的结实功底,也成为她教戏、传戏的贵重财富。“我常对我的学生说,要想唱好,必然要拍板。教员是如何教我的,我就如何来教你。”石小梅对学生说。

  谈及本人的学生,石小梅语气中透着骄傲。“我有5个学生,各有特长。此中3个是‘省昆’的,钱振荣是成熟演员,在不少大戏中担任了主演,施夏明和周鑫都长短常优良的青年演员,在全国范畴内也数得上。”对于收徒,石小梅是隆重的,“门徒欠好都是教员教的,我既然收了徒,对门徒的要求就良多,不只是艺术上的,还有艺德上的。”

  在第一次收徒典礼上,石小梅给门徒钱振荣的礼品很是出格,是四句寄语——自讨苦吃、自得其乐、自始至终、自成一格。“收徒是中国文化的一个保守。从我小我的艺术道路而言,最初完成收徒这一步,也不再出缺憾。”同时,石小梅非分特别重视艺德,她立了两条老实:其一,戒骄戒躁,同门间不克不及彼此拆台;其二,戒烟戒酒,对艺术生命担任。

  无老实不成方圆,做人如是,学戏亦如是。对于教戏,石小梅绝对敷衍了事,对身材的要求一点不草率。“昆曲的一招一式都要像上了夹板一样地老实,就像有一个框子把我框在里面,我破不了它。”在给本人的“跨界”门徒——越剧小生李晓旭上课时,每一个动作、每一个表态,石小梅都细心示范。“昆曲与越剧分歧,比如一杯茶,越剧是顿时拿起茶杯喝下去,但昆曲不是如许。”石小梅说,“她需要‘指茶杯’‘端茶杯’‘看茶汤’‘吹茶末’‘小抿一口’‘放下茶杯’等多个动作来表示。昆曲的速度就慢在这,不外味道也恰好在这。”

  过去师傅教门徒总要留一手,俗话说:“教会门徒,饿死师傅”、“宁送三分地,不教一出戏”。可是师傅一对一的口授心授,是昆曲界的一个保守。石小梅回忆,昔时向俞振飞先生学《见娘》,在先生家白白吃住了一周。俞先外行把手教授、“说通堂”,没要任何报答。现在,当本人也成了师傅,石小梅同样倾囊相授,不藏私心。前不久小门徒“苏昆”的唐晓成有一场文化部的报告请示表演,想学一出戏,石小梅二线天,教好为止。“这个门徒年纪很小,本认为这出戏对他来说很难,但后来发觉担忧是多余的。”石小梅很欣慰。

  昔时,石头成玉多华彩;现在,梅花绽放远飘香。教戏、传戏已然成为石小梅退休糊口的重头戏,“我唱的是教员传下来的戏,而这些教员也有他们本人的教员,昆曲的汗青一代代在传承。老祖宗给的好工具,我们把它弄好,传下去,何乐而不为?” 本报记者 颜云霞

  锡剧·倪同芳

  “一点不敢怠慢,这是我的义务”

  “10月8号起头上课,累与欢愉并存着。江苏省锡剧团历时十几年好不容易招了这24论理学生。招来了需要帮手出力,其实是欠好意义辞让。一辈子干这份工作,打断骨头连着筋的豪情啊!”这是出名锡剧表演艺术家倪同芳,在2013年10月31日写下的讲授笔记,密密层层的字,记实着她其时冲动又忐忑的表情。

  自从1960年进入江苏省锡剧团,倪同芳就终身与锡剧结缘。她塑造的《沙家浜》中的阿庆嫂,《海岛女民兵》中的海霞和《红色的种子》中的华小凤等抽象,深切人心,并在1990年就获得了中国戏剧梅花奖。虽然早已功成名就,但倪同芳不断都关心着锡剧的传承与成长,退休后她也没有停下来,从舞台上走到了讲堂上,为培育锡剧接棒人尽本人的一份力。

  “从第一天起头讲授起,我一点都不敢怠慢,这是我的一份义务。”3年时间,倪同芳的讲授笔记从一本变成了三本,每一节课都有记实,每一位学生都有点评。对学生来说,倪同芳既是偶像,更是严师。“有人说见到我就怕,但我感觉严酷才能出成就,什么都说好都说对,是不负义务的。”倪同芳对学生严酷,对本人更是严酷,“不是讲堂上有45分钟就能够了,我都和琴师两小我,操纵夜自修的时间上课,双休日我也会去。这都是我志愿去上课,不算课时,我甘愿本人牺牲一点歇息时间,见缝插针,填补课时的不足。”

  这种吃苦的精力,也是倪同芳但愿传承下去的。“我们小时候都很盲目要多练,早上四五点钟爬门出去,到承平公园练嗓子。”倪同芳从本人的切身感触感染和讲授中,认识到老话“夏练三伏冬练三九”的主要性,她认为戏曲讲授不克不及与通俗院校一样,“三伏正好放暑假,不放松的话又放松了。”为此,她建议锡剧也要有夏日集训,“学校和团里都很支撑,8月14号就起头了,我挑了几个苗子重点培育一下。”

  除此之外,倪同芳也很是重视实践和立异。但凡有什么角逐,她都激励学生们去报名加入,也经常带学生一路表演。“舞台上的经验很是主要,学生们经风雨见世面,如许才出得快。”倪同芳还测验考试把昆曲的《牡丹亭》和《游园》移植到锡剧中,提高闺门旦的身手。“我老伴说我是没事谋事,但我但愿能自创百戏之祖,丰硕处所戏剧的表演样式。”倪同芳也大白这种测验考试会有压力,这让她愈加当真地看待,“我是和团里的孔爱萍一路来完成这个事,此刻我正在研究谱子。”

  “传承锡剧,不是嘴上讲讲就传承了。我在各类采访和会议中都说过太多次了,但我感觉扎结实实做的人太少。”倪同芳感觉传承的环节是要走进大专院校,争取年轻观众,“好比南航和苏大,只需有戏曲进校园的勾当,我都经常去,但有些学校的门就很难进,说是带领没乐趣。”说到这,倪同芳有些冲动,“我们都是戏曲传承这条线上的一环,若是一个环节没有毗连上,那么就算再怎样呼吁,有些事仍是做不成。”

  也正由于此,倪同芳很是爱惜情投意合的伴侣,她经常参与栖身地白下区锡剧协会的勾当。“我很打动于吕战平会长的固执。我认识他也很巧,有天刚走出剧团门,正好碰到他,他一眼就认出了我。”倪同芳才晓得,这是一位铁杆锡剧迷,汇集了良多材料,为推广锡剧不断投入着。“后来我们成立了梅韵锡剧团,每个礼拜五下战书,大师城市在白下区文化馆唱唱演演。良多是我们戏校退休的教员,大师都没有要求任何金钱的报答,纯粹是出于对锡剧的热爱。”虽然此刻忙于上课,倪同芳加入协会勾当的时间少了,但她仍然关心着梅韵锡剧团的勾当,“有了他们,我们的锡剧才能普及下去。”

  近年来,多位大师级人物接连归天,倪同芳也愈发感遭到传承的火急。“此刻头戴大师的人太多了,这让我想到梅葆玖先生的话,‘不要叫我大师,我父亲才是大师’。”倪同芳感慨,对于有的年轻演员,赞誉的话够了,可不晓得他们能否真正懂得身上的担子有多重。“此刻戏校里教员奇缺。人要懂得感恩社会,名声不是你与生俱来的、理所该当获得的,既然你有这个名,也要有这个实,要承担必然的义务。” 倪同芳一直连结着一颗谦善的心,她订阅《中国戏曲》和《中国文化报》等报刊,把一些讲戏曲成长问题的文章剪下来,还学会了用微信,看看同业们都在关心什么。“我不情愿做个聋子瞎子,只要不竭进修,如许我措辞的时候,才有说服力。”

  8月15日,倪同芳就将迎来70岁的华诞。虽然身体健康,但年岁的增加,仍是让一贯不断改进的倪同芳感应力有未逮。“此刻讲授生,教一教就一身汗,动作也不如年轻时那么美,有时候也担忧学生不克不及融会,学不到位。”这也是倪同芳如斯严酷、如斯尽心的缘由之一,这批学生还有两年才能结业,也许教完这一届就不克不及再教了。

  “我50年代进戏校,学到了良多工具,这不是我小我的本领,是一代人在我们身上倾泻的心血。”倪同芳说,“我有义务把我学到的教给下一代,失传是罪人。我要把锡剧认当真真传承下去,干事不成能浑然一体,但我但愿尽量少留可惜。” 本报记者 徐宛芝

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