学生应知音乐戏曲知识-梨园轶事(三)pdf

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月13日

  学生应知音乐戏曲学问-梨园轶事(三).pdf

  本文档一共被下载:

  ,您可全文免费在线阅读后下载本文档。

  1.本站不包管该用户上传的文档完整性,不预览、不比对内容而间接下载发生的反悔问题本站不予受理。

  2.该文档所得收入(下载+内容+预览三)归上传者、原创者。

  3.登录后可充值,当即主动返金币,充值渠道很便当

  同意并起头全文预览

  目 录 京剧 1 漫线 漫线 余叔研与《洗浮山》 4 杨小楼传艺 6 周瑞安闲闻 7 天蟾突发 白玉薇事务 9 沈阳演《金钱豹》倒彩连天 12 以武会友 15 名师高徒双改行 16 没有绝活的绝活 17 杨小楼何故当老道 19 票界大王--红豆馆主 20 梨园旧道谭富英 22 多才多艺童芷苓 24 李门四代万古长春 26 奉恩将军与十三太保 34 申江家家《追韩信》沪上处处《打严嵩》 38 高聘卿和他经手灌制的京剧唱片 43 吴承仕伐鼓骂总统 49 林树森之死 50 《雁荡山》的排练始末 52 好心险被处死 54 武旦演员与阵风 55 李世芳、张春华空难并非同机 58 斌庆社 64 杨小楼与第一舞台 70 白云生先生二三事 73 高百岁智救田汉 75 由活子都到戏校校长 77 张君秋吊嗓 79 杨宝森和李万春 81 李洪爷否决王一哥 82 叶盛章之死仍是一个谜 84 卿云楼主王玉蓉 89 旧日北平的《戏剧半月刊》 97 闪电老生纪玉良 98 四小名旦与 四白蛇传 100 杨宝森先生艺事几则 103 梨园李门世代名家 106 通天教主--王瑶卿 112 她,站在你的面前就是奇观 118 1 学生应知音乐戏曲学问 京剧 漫话王凤卿 王凤卿字仁斋,客籍江苏,生于北京。其兄是出名 青衣王瑶卿。王凤卿少小由崇富贵、陈春元开蒙,后从 贾丽川学老生,十余岁便搭班表演。因为他的嗓子冲、 扮相好、身材边式、功夫结实,所以很快就成了大名。 当他20 岁摆布时,在一次堂会戏开演前,有人将他 举荐给了其时与谭鑫培、孙菊仙齐名的老生三鼎甲之一 的汪桂芬。汪一度为程长庚操琴,深得其演唱三昧。王 凤卿提出要向汪桂芬学戏,汪对他说:“少间你存心听 一听我的唱法。”那天汪桂芬的戏是《钓金龟》,演老旦 饰康氏。待汪下场后,王凤卿随即又去见他,汪桂芬说: “你可曾听见我阿谁‘一字,你得用几多年的功夫才能 学到?谈何容易!” 此次堂会后不久,王瑶卿便替王凤卿宴请汪桂芬, 王凤卿便正式向汪桂芬学艺了。 汪桂芬的脾性是出名的离奇,但却对王凤卿很客套, 说:“你不要叫我师父,论辈分,我们该当是兄弟相等。” 自动地将本人拿手的《让成都》、《群英会》以及老旦的 《钓金龟》、《游六殿》等戏,毫无保留地倾囊授予王凤 卿。 王凤卿的嗓音高亢沉郁,本接近汪桂芬,又得其悉 心指导,因此深得王派精髓。 2 学生应知音乐戏曲学问 及到汪桂芬逝世,便由王凤卿顶了他的缺,入升平 署,成为“内廷供奉”,常与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、 龚云甫及王瑶卿合作。 有一次谭鑫培对他说:“你给我《战长沙》的簿本, 我给你《斩华雄》的簿本。”二人便互换了。谭鑫培给 王凤卿的《斩华雄》只要一场戏,即关公唱一句[导板] 下接[原板],“斩华雄”的过程是暗场处置的。后来百 代公司请王凤卿录唱片,他在一面录上汪桂芬所授的杰 作《让成都》,另一面便录上这出《斩华雄》的唱段。 王凤卿曾和陈德霖一度合作,挖掘了不少老戏。民 国初年,二人欲演《大保国》。王凤卿的调门很高,陈德 霖又是出名的“金嗓子”,所以一时找不到合适的花脸 演员。王凤卿晓得有位琴师以前曾唱过花脸,后来改场 面,不断为名净何桂山操琴。于是激励他来饰演徐延昭。 这位琴师上台后与二人共同得严谨火炽、恰如其分。戏 后,王凤卿劝他重操旧业,他便听从了建议,正式演铜 锤花脸了。这就是一代净行宗师裘桂仙。 王凤卿在演《大保国》时,还有些立异;在唱杨波 奏头道本章末尾的“十八年改国号”的“改”字时,使 了一个[合座红]的大腔,而且把[原板]改成了[三眼]唱 腔。后来这种唱法便传播下来,杨宝森在演这出戏时, 唱的就是王凤卿的路子。 漫话许德义 武净名家许德义是出名(张二)奎派老生许荫堂之 子。自幼坐科福寿班,工武花脸。他是前辈武净范福泰 的门生,与范福泰之子范宝亭是师兄弟。 3 学生应知音乐戏曲学问 许德义曾搭谭鑫培的班,对谭鑫培的艺术服气得五 体投地。他搭谭班时,除陪谭鑫培演戏外,送客的武戏 常由他演,如《贾家楼》等戏(旧例,头牌演员的主戏 后再上演一出武戏,称为“送客戏”)。谭鑫培对许德义 很赏识,曾给他说过《铁笼山》等戏。 出名丑角王福山曾说过:“许德义是打‘上手把子 身世的”,意义是说许德义是唱正工武花脸的人材。 像《收关胜》(关胜)、《嘉兴府》(鲍赐安)、《金钱 豹》(金钱豹)、《采石矶》(常遇春)和《九龙杯》(黄三 太)等戏都是许德义的拿手佳构。特别是《金沙岸》的 杨七郎,最为著称。他演的七郎是一个年轻的小伙子, 而不是凶神恶煞,所用的很多身材都是表示七郎的活跃、 可爱的。 许德义也应武生戏中的“头牌”武二花。他很尊重 钱金福,在他与钱金福辅佐杨小楼时,统一戏中老是由 钱来演重点脚色。如在《恶虎村》中,钱金福演濮天雕, 他则演武天虬;《麒麟阁》中,钱金福演杨林、他演魏文 通;《长坂坡》中,钱金福演张飞、他演张合(右耳刀旁)。 但他的张合(右耳刀旁)在跑箭一场时是极为出名的。 许德义搭杨小楼、梅兰芳的崇林社时,在《群强报》所 登载的戏报(告白)上,他和钱金福的名字是并列的, 这申明他在梨园中是很受注重的(《群强报》上刊登北京 当天各戏园、各梨园,各名角所演的剧目,但没有富连 成社的戏。缘由是富连成社在开戏前从不合错误外颁布发表当天 的戏码,但从广和楼门外所罗列的砌末也能晓得相关剧 目)。 别的,许德义也擅演《贾家楼》唐璧、《八大锤》严 正芳、《青石山》关平等不勾脸的武生戏。 4 学生应知音乐戏曲学问 1936 年后,许德义又搭杨小楼的班,应次要的武花 脸戏。如《挑华车》的兀术、《战宛城》的典韦、《长坂 坡》的张飞等。但他不演《落马湖》的李佩、《恶虎村》 的濮天雕等,让给刘砚亭来演。 杨小楼逝世后,许德义搭张君秋的谦虚社,和孙毓 堃一同表演。 许德义曾搭过荀慧生的班。荀班中荀的亲戚吴彦衡 主演的“八大拿”、《挑华车》等戏中配演武二花外,还 演了很多武花脸的正工戏,如《火判》、《金沙岸》等。 许德义勾脸很讲究,他次要是进修庆春圃的笔法。 对于脸谱中难勾的红三块瓦脸和绿花三块瓦脸,他都极 擅长。 许德义的门生除吴彦衡之外,还有武生义小亭和花 脸丁福庭。丁福庭在许德义的晚年不断在许身旁奉侍, 学了良多的武花脸戏。 余叔研与《洗浮山》 余叔岩照过三张《洗浮山》照片,拍得很是超卓, 也很出名。致使后来的演员如杨宝森、李少春、王少楼 等人都很注重,并仿照摄影。可是余叔岩自行组班后, 却未演过此戏。这三张照片是余叔岩拍摄其他剧照的同 时留下来的。 谈起余叔岩和《洗浮山》的关系来,是十分风趣的 一件事。有一年,余叔岩的伴侣李适可逛北京厂甸,买 回一部《戏考》,里面有《洗浮山》一剧。剧中载有“托 梦”的情节和[反二黄]的唱段。于是李适可到余家,问 余叔岩《洗浮山》是什么戏。余答:“武戏呀,武老生 5 学生应知音乐戏曲学问 黄月山的戏。李鑫甫也演得很拿手,里面有耍双刀、趟 马、飞抓打死等内容。”(此剧出名《大蟒山》,在《霸 王庄》中于七有念白:“就说大蟒山二寨主于七求见。”) 李适可又问什么处所有[反二黄] ?余迷惑道:“[反二 黄] ?这出戏什么处所有[反二黄] ?这是大武戏呀!”李 说:“你看,我买了个本儿,里面有[反二黄] 。”“啊? 有[反二黄] !那我们得瞧瞧。”余叔岩接过书:“‘托 梦’!好啊。唉,可惜这词水了点。你给编编,我们请 钱(金福)先生给排排,唱这出。”李适可编完唱词后, 余叔岩由于工作多,就把脚本搁下未排。 及到李少春拜余叔岩为师后,首演《战承平》获得 观众接待。伴侣们便激励他上演《洗浮山》。余叔岩同意 后,便请朋友窦公颖把脚本重抄了一遍,给了李少春。 又给他说了趟马的身材和[反二黄]的唱腔,让他请丁永 利先生排戏。 李少春在丁永利的协助下,设想了新的武戏把子, 包罗四门斗、翻摔等,同过去的《洗浮山》演法不太一 样,包罗了“一探浮山”、“二探浮山”全数内容。而 一般只演“一探浮山”。 李少春演此剧时,请侯喜瑞饰杨香武,勾老脸,而 不是小花脸;苏连汉饰于六,使金翅双刀;高盛虹饰于 七,使狼牙双锏;傅德威饰黄天霸,使单刀;马鸿麟饰 贺人杰。少春本人饰贺天保,使双刀、戴软青罗帽、穿 箭衣、系大带、戴黑三。“托梦”时,戴甩发、内穿灰 褶子、外罩青褶子,四鬼卒拿黑风旗、站门,贺天保唱 大大[反二黄] 。 6 学生应知音乐戏曲学问 杨小楼传艺 1933 年,同仁堂药铺乐家特烦请杨小楼表演《铁笼 山》,地址在吉利园。 其时台上除有检场人外,后台个体人能够在台上听 戏。《铁笼山》起头时,检场人鄙人场门一边靠排场外侧, 放了一把空椅子。比及“起霸观星”时,从下场门内匆 匆走出一位身段魁伟、面形瘦长的便衣人士,在椅子上 一坐。我其时也在台下看戏,看清这小我的面庞,心中 为之一振,心想今天甭看戏里的“姜维”了,先看这位 听戏的“姜维”,就够过瘾的了。本来这位就是其时的 名武生孙毓堃,他早就以演《铁笼山》名重一时了。 孙毓堃是杨小楼的义子,是俞振庭的外甥,故而艺 名“小振庭”。他幼时跟俞振庭学武生,身上极有功夫。 其母带他到杨家请杨小楼教他戏,杨不克不及拒绝,因其母 是杨小楼的大师姐。但杨小楼说:“俞五爷(俞振庭) 教你的戏,我一字不改。我教你一出俞五爷不唱的戏-- 《状元印》。”后来又给他说过《战宛城》。孙毓堃不断 私淑,他的《挑华车》、《连环套》等戏,后来都是按杨 派路子演的。 那王孙毓堃在台侧一坐,就仿佛是由他来报幕的, 引见这纷歧般的《铁笼山》。他听杨小楼的《铁笼山》, 不是去看什么身材、打什么把子,这些他城市。他是“内 行看门道”,看杨小楼的干劲、台上气宇,提高本人的 认识。像孙毓堃这种盲目学戏的精力和做法是很值得借 鉴的。 杨小楼的正式拜师门生共有三人。晚年曾收过武净 7 学生应知音乐戏曲学问 演员侯海林,另两位是延玉哲和傅德威,他们其时是中 华戏曲专科学校的学生。他俩的拜师典礼是在北京中山 公园水榭举行的,时间是 1935 年。 杨小楼为了收徒,特在吉利戏院亲演《贾家楼》和 《野猪林》两出戏给延、傅做示范。《贾家楼》是打根本 的保守武戏,《野猪林》是有创作的新编文戏。这反映了 杨的讲授思惟,要肄业生要高尺度地打好根本、高程度 地立异、全面成长、文武皆能。过后杨亲身去中华戏校, 请校方关怀他的门生延、傅二生的进修。 武生打根本的戏良多,为什么杨小楼给延、傅示范 《贾家楼》呢?我理解“科班”学生演戏与“买办”演 员演戏在格和谐火候上是分歧的,学生听教员的戏次要 是去学气宇和干劲。但此中还有一层意义,杨小楼的《贾 家楼》是学乃师俞菊笙的,杨授徒选择此戏,暗示不忘 其师、不离其宗,使门生知其所学渊源,懂得俞氏规范。 昔时俞菊笙在《贾家楼》中有很多创作,包罗把子的“一 封书”、“打出手”等。俞振庭、孙毓堃、许德义(不 勾脸)均擅演此剧中唐璧一角。杨小楼此次演唐璧,不 仅示范了扮戏。杨在此戏中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬 扎巾,很适合唐璧戴黪髯的身份。 为什么示范《野猪林》呢?那是应将教员本人的创 作出格是新戏向学生引见一下。杨小楼成名后,除表演 典范的保守武戏外,不断没有遏制编排新戏(包罗旧剧 新排和新排剧目)。《野猪林》就是此中较成功的一剧。 周瑞安闲闻 晚年间,北京有位出名的武生演员周瑞安。他身段 8 学生应知音乐戏曲学问 魁梧,武功结实,是前辈武生中的优良人材。直到晚年, 他还经常贴演《金钱豹》、《艳阳楼》、《八蜡庙》等重头 戏。 周瑞安跟王琴侬是把兄弟。他为人很是诚恳正派, 出格爱演勾脸戏,但终身却不学勾脸,每次都是由他的 老同伴武二花刘春利代勾。有一次,他演《飞叉阵》(演 刘秀收降镇守昆阳的上将马援父子后,番王牛邈排练飞 叉阵,预备篡夺昆阳。刘秀派马援等人杀败牛邈。此剧 别名《闹昆阳》、《父子降汉》)扮演牛邈,可是刘春利没 来,无人能给他勾脸。他在后台急得直转,嘴里一个劲 儿谈论:“这我可怎样上去!”正巧富连成身世的架子 花脸王连奎来了,赶忙帮周瑞安勾好了牛邈的脸谱。周 瑞安连连道谢说:“今儿个我这个份儿归您!” 有一次,他唱《平陆浑》(演陆浑加害楚国,楚庄王 赴会,筹算黑暗暗害。楚庄王识破其狡计,擒获陆浑), 拉琴的是高庆奎的弟弟高连奎。戏后,高连奎等人到王 瑶卿家玩。每天晚上王家的正房里满是学生和伴侣,堂 屋客房里坐的都是熟人。高连奎在堂屋中说:“今儿个 我唱《平陆浑》,学两口周瑞安。”说罢便怪声怪气地唱 了起来。唱完之后,合座起哄、喝采。这时只见屋门帘 一撩,周瑞安从屋里显露个头来,笑着说:“老二,这 可不合错误呀!”堂屋中的人捧腹大笑,高连奎连连作揖赔 不是,周瑞安丝毫不介意。 周瑞安除了“李元霸”的戏没唱过外,象《挑华车》、 《铁笼山》、《状元印》、《连环套》、《恶虎村》、《安天会》 等长靠、短打戏无一不精,特别以《两将军》最为拿手。 他已经说:“这终身,我要把所有的武生戏每一出都唱 一次,学了‘李元霸就全了。”那时他已四十多岁了, 9 学生应知音乐戏曲学问 伴侣们劝他别再费劲了,这才没学“李元霸”。他演《两 将军》时,由老同伴武二花刘春利饰张飞,两位武打严 丝合缝,很是出名。刘春利在内行中以擅翻大跟头著称。 大师都说:“只需你能点得出来,他就能翻得出来。” 周瑞安是极重豪情的人,他和刘春利一直合作,没分过 手。 周瑞安将外出所挣的包银,打了一个戒指,戴在手 上。有些同业纷纷谈论:“你瞧这人,怕我们向他借钱, 这下子谁也甭张嘴了。”周瑞安对此听而不闻,不加理 睬。有一年,他去南方唱戏,回来时正赶上火车欠亨, 同去的武行、武场演员们全都困在客店了。眼看就要花 此次所挣的戏份,不克不及把钱带回家了。这时候,周瑞安 摘下戒指,对大伙说:“我就是提防着这种事。我们出 门在外,免不了碰上这个,此刻我们就吃它了。”说完 出门就把戒指卖了,拿回钱供大伙开销。大伙这时才明 白他打这个戒指的真正意图,都十分钦佩他重义气。 溥仪的七叔、名票载涛的武生戏,最后就是由周瑞 安教导的。载涛能演各类的武生戏,还能演《贵妃醉酒》, 最擅长的是“猴戏”(系张淇林亲授),李万春、陆德忠 的《安天会》就是向他学的。 天蟾突发 白玉薇事务 白玉薇随李少春到上海天蟾舞台表演。白玉薇的青 衣、花衫戏都很好,往往在李少春武戏前面唱一出单折 戏。有次白玉薇前面表演《宇宙锋》,李少春大轴的《金 钱豹》。告白一登,上海的观众争相抢购这场戏票,还有 人拿着饭盒列队买票,因为人太多,一等就一天。白玉 10 学生应知音乐戏曲学问 薇表演的《宇宙锋》,本来很是实授。她跟通天教主王瑶 卿学过戏,在北京各剧场都很有叫座能力。这场“天蟾” 表演,她也做了充实的预备,舞台上阐扬得也很好,嗓 音甜润、扮相俊美,做表也很当真。李少春正在后台勾 脸,良多小豹子还没扮戏,俄然台下乱糟糟一片喧闹, 口哨声、倒好声不竭传到后台。本来台下观众嫌《宇宙 锋》时间太长,急于要看李少春的《金钱豹》,观众排了 一天队,就为看出利落索性的戏,并不是白玉薇有什么错。 高维廉是有文化涵养的小生演员,就向观众申明,改日 幻术码调整,毫不耽搁大师看戏等客套话,观众才安静 下来。 李少春的《金钱豹》起头了,一上场,上海天蟾舞 台像是开了锅,观众的掌声不断不竭。李少春不负众望。 他饰演的金钱豹金面獠牙,脸谱勾得额外提神。毛庆来 曾说:“李少春《金钱豹》技巧和‘耍叉学李兰亭,到 北京之后听了我的看法,勾脸学我们先生俞振庭的勾法, 这一扮,就对了。”此次李少春在上海“天蟾”贴演的 《金钱豹》技巧繁多,姿势活泼。头场“坐洞”,高台 念词:“豹头虎相面凶装,红梅山前自为王,洞中小妖 千百对,这烈烈呀--轰轰震山岗。”声音高亮,响堂打 远。上海天蟾舞台既无扩音扬声器,又无现代声响设备, 李少春的嗓音却穿云裂帛,气贯全场。下山时,他从三 张桌上翻下的“台蛮”一跃而下飘飘落地,显得轻松自 如,不迟不疾,硕长的“蓬头”杂乱无章整划一齐。中 部“扑帐子”阐扬了李(兰亭)派开打,各套“把子” (指手把子)有棱有角,气焰雄奇。他的开打豪情丰满, 神完气足。“耍叉”是《金钱豹》的典型技巧,李少春 舞动的钢叉不单能够节制滚动的走向,还能节制哗哗作 11 学生应知音乐戏曲学问 响的声音,功力很深。他耍的“筛糠”和“背剑”、“双 撮”等技巧,时而浑身飞滚哗哗震响,时而钢叉飞转却 声息皆无,把持到一点声音也没有。俄然一个“怀中抱 月”,“哗啦啦”,又恢复了钢叉的震响之音,这叉声 是有节拍有章法有纪律的声音,十分出色。这种有节律 的震响和钢叉的走势融为一体,蔚为宏伟。出格是李少 春抛叉的“出手”,扔时不撒汤,接时不漏水,叫观众 看得赏心顺眼,舒恬逸服。这种功夫的难度在于抛叉、 接叉的高度和过渡的时间、分寸,这一切要控制得出格 合适,差一秒钟也不可,是十分吃功的。“天蟾”的观 众无不不断为他拍手、叫好。 上海既是四海互市、五方杂处的大城市,又是京剧 多种艺术门户南北交汇的窗口。《金钱豹》从民初俞振庭 到上海唱红之后,接踵有杨小楼、尚和玉、李菊笙(李 宝櫆之父)、孙毓堃、何月山、赵鸿林、李兰亭、唐韵笙、 胡月山、王韵武、王其昌、梁慧超、张伯琦(张俊臣) 先后到沪献艺表演《金钱豹》。即便如斯,而李少春表演 的《金钱豹》在上海照样连卖合座。“天蟾”司理对这 场因戏码搭配不妥而惹起的俄然袭击毫无预备。好在 “骚乱”暂告平息。后来李少春再唱《金钱豹》,把白玉 薇的戏码改为又短又快的《小放牛》,手舞足蹈,“马前” 赶紧唱完。观众也就息事宁人,当真看戏了。这足见李 少春在“天蟾”表演《金钱豹》的盛况。后来李少春同 白玉薇合作的生旦对儿戏《乌龙院》,也成为天蟾舞台很 叫座的剧目。曾为李少春《金钱豹》配演过孙悟空的袁 世湧先生对笔者说:“从满先生(满福山)给少春来猴 儿那会儿,我就看少春这出《金钱豹》。不断到我傍他来 猴儿,真没少演《金钱豹》。”“满先生给少春抄功的时 12 学生应知音乐戏曲学问 候,李兰亭教少春《金钱豹》抛叉,叫满先生接叉,等 练熟了,少春唱这出戏非请满先生不成,后来满先生摔 不动啦,我就傍他来猴儿。”“李少春‘叉耍得好,可 有一样,他不走‘地滚叉 ,据我所知,从俞振庭到杨小 楼、尚和玉,都不走‘地滚叉 。南方管这种满地滚叉叫 ,我对少春说,南方武生有的唱《金钱豹》就 ‘滚堂花 走‘地滚叉 ,少春乐了,他说,我先生李兰亭什么叉花 不会耍呀,就是不走这个。满地滚还叫豹精吗?我感觉 如许耍法就把豹精演小了。其实这种‘花并不难,他边 说边走了几个滚堂花 。他说,您瞧,这叉攥没分开地。 不外,这种‘花您倒能够在我抛叉走完‘锞子、‘乱 锤时耍几个尝尝。我一想,我是傍角的,‘公务一个 子儿不少,何须给本人找箩箩缸啊,别哄了!我也没走 过。”可见李少春决不是无选择地纯真矫饰技巧。光图 矫饰,艺术档次就低了。从这件事也能够呈现李少春的 艺术观。 沈阳演《金钱豹》倒彩连天 时间:1940 岁首年月春 地址:北市共益舞台 演员演戏跌跟头得倒彩并不恐怖,恐怖的是跌了跟 头便爬不起来而从此一蹶不振。我终身演戏场次过万, 跌了数不清的大小跟头,凡是可以或许爬起来的就有不等的 收成。此次沈阳演《金钱豹》可算是此中一次跌得最惨 重、站起较快、收成奇大的实例。因而,我对此次表演 毕生难忘--出格是处于倒彩声包抄之下那种愧汗怍人的 狼狈情状。 13 学生应知音乐戏曲学问 这年的春节起头,由我与出名武生李盛斌并挂头牌 在共益舞台表演。怎会呈现如斯特殊环境呢? 因为我在三 九年的冬天为践前约从沈阳赶去上海黄金大戏院表演, 行前与共益舞台的老板商定不误沈阳之春节表演,而老 板防我不归纳撂了台,又约了李盛斌,所以才构成两个 一流武生并挂头牌的场合排场。年长我八岁的盛斌兄处处谦 让并兼演武丑,我对他也很是尊重,于是合作的节目比 较出色,观众大感乐趣,上座特佳。长于运营的老板派 出一台“三三”《金钱豹》,由我与李盛斌再加一位中层 武生演员周稚威三人同演一个配角-- 习称作“三三”。 我当即提出不会这戏不克不及加入表演。老板说,这好办, 你只需扮上戏出场露它一两手,其他的让他们二位多辛 苦一点就行了,要不,怎样派作“三三”呢?同样的情 况,类似的话,老板又和李、周二位反复了一遍,与此 同时海报贴出,戏票也起头预售。待我们三人碰头筹议 时,认为其他场子都好办,唯有“耍叉花”这场戏没有 人演,由于都不会耍叉。对比之下仍是周稚威能凑和耍 两下叉花,就由他演“耍叉花”这场戏;李盛斌演“回 山”、“抛叉”;我演“坐洞”、“扑帐子”。 当《金》剧上演之日,整个观众席不单挤得满满的, 还被挤得凸起几个大包来,大铁门也较早地给拉上了, 老板笑得连嘴岔子都快咧到耳朵上。我对此可严重得战 战兢兢如履薄冰,生怕乘兴而来的观众没趣而归,尽全 利巴我应演的几段戏演足、演好。李、周二位所想与我 大致不异,所以前半出戏演得很火炽,观众看得也很带 劲。待戏演到该耍叉花时,周稚威为避风险而求稳妥, 仅把长叉哗喇喇响地高高扔起后随即双手接住,没有再 耍其他招数的叉花便幻术持续演了下去。此时观众可能 14 学生应知音乐戏曲学问 想到当前会有大耍叉花处或一时还未大白过来因此并无 什么反映;而我们则认为混过了这一关长长地松了一口 气。可是,很快便感受不妙,观众的强烈热闹情感竟从此冷 落下来,致使当前的“抛叉”、“武打”也都没告终果, 而且不断冷到幻术演完,锣鼓全停。此时此刻舞台上倒 是静了,舞台下可热闹起来:先是振聋发聩的倒彩声一 阵猛于一阵;继而是座位上的草垫子从楼上、台下四面 八方如落冰雹似地尽都抛到了舞台上,还不竭地喊骂 坑骗了观众 。如许倒彩连天约有十分钟之久,观众们才 愤然散尽。 这仿佛比十天还要长的十分钟可真难熬啊!观众们 每一阵愤慨喊叫都似轰隆当头震得人魂飞魄散,心胆发 颤,如步热铛,芒刺在背,既羞愧得我无颜对人,也气 愤老板诡谲手法,更懊悔本人误上了贼船。面临这种罕 见的倒彩,我与李盛斌是吃了“哑巴亏”,有苦说不出; 周稚威是急得连连顿脚大骂老板干这种缺德事以泄私 愤…… 老板厚脸皮,很会做生意,其时不见影,第二天登 门送礼赔不是。他让人发过脾性之后便采用激将之法和 我如许说,咱不克不及这么就收了,还得把体面找回来,动 员我再演《金钱豹》,亲身要叉花,来个转危为安。我也 不甘愿宁可弄得这么丢人就收了兵,于是决定由我来练叉花, 过几天还演这个戏。刚巧我的助手张世桐会耍几手叉花。 我狠练了一个礼拜总算能把叉花耍起来了,又添加一些 火炽的武打以补助叉花的份量不足,争取打好这一“翻 身仗”。《《金钱豹》的海报再次贴出公然非常惊动,上 次看过的呼众要看看此次怎样演,前次没看过的观众听 说之后也要来看看这个热闹。简而言之,观众席挤得满 15 学生应知音乐戏曲学问 了又满,老板笑得连下巴都闭合不上了,这场“三三” 《金钱豹》无论是表演中,表演后,出格是我新练的那 几手普通化的叉花没出一点差错使观众大为对劲,前台 热情的掌声、喝采声震动了屋瓦,后台的快慰声、恭喜 声也纷纷扬扬,这个“翻身仗”连我都没想到竟会打得 如斯标致。 此后,这出《金钱豹》就由“三三”变为“一人” 单演了。成心味的是我这一被逼出来的《金钱豹》越演 越熟练,通过不竭提高和丰硕它还成为我叫座、拿手的 节目之一,不单在东北演,而在京、津、沪、汉也大演 特演,不断演到我加入国度剧院。 “祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”。看来我演《金 钱豹》倒彩连天,也可谓祸福相通而塞翁失马了! 以武会友 旧日的“四大名旦”与技击均有人缘。 1933 年炎天,尚小云到河南开封演戏,下车伊始, 他就拜访了技击界各门派名人,并礼请众家与他同台表 演。首场表演之日,各门牌拳师齐聚开封其时最大的剧 场--人民会场济济一堂,站厢也挤满了观众,本来各界 观众巴望快一点赏识到尚先生的艺术表演,但尚先生力 次要先练武,后演戏,倡议被通过。于是以技击单练项 目开锣,各门派拳师竞献身手。接下去是对练项目,只 见单刀群枪拦把截,双刀群枪龙虎斗,出格是“培威武 术学社”的名拳师鲍忠功、杨金贵的“朴刀进枪”,惊 动全场,把表演推向飞腾。紧凑传神的攻防身手使尚先 生叫绝。天然,尚先生不只着眼于开封的技击功夫精深, 16 学生应知音乐戏曲学问 攻放技击之奇妙,更能通过技击的动作美、形体美、意 念美细心察看其身姿、动态、节拍和神韵,追随民族风 格武舞的精髓,使之化于戏中。俄然,只见杨金贵朴刀 顺着对方枪杆涮下,紧接着一刀向对方脖子抹过去,惊 险万状;忽又见鲍忠功一个垂头涮腰、躲过朴刀,两人 一路握住刀柄收势,登时台下喊声四起,要求“再来一 遍”。这时髦先生仓猝跑回后台取来两听铁筒哈德门 牌香烟,烦请二位辛苦再表演一遍。宁可推迟演戏也要 满足观众的强烈热闹情感。此举给中州古城留下深刻印象, 并载入开封武林志史册之中。笔者在五十年代中期曾与 苌新发先生(荥阳汜水“苌氏拳”之儿女)在开封相国 寺茶社与老票友聚会,那时还有人奖饰尚先生架起了戏 剧与技击的友情桥梁,而从技击和戏剧的关系上切磋, 戏剧的武打表演对技击的成长也有反馈贡献,即加速了 技击朝着表演化标的目的的成长,有益于技击在艺术性方面 的提高;有助于技击各门派的交换、融合、打破门户、 博采众长和技击的传布。现今思之,昔时尚先生能搞京 剧与技击表演两下锅非之时之兴。其汗青意义之深远, 感化之奇特,应在京剧史上留下一笔。 名师高徒双改行 20 世纪 20 年代,在富连成科班中,有位文武小生 茹富兰。其刚柔相济的唱腔,漂亮边式的身材,结实深 厚的武功深得观众的赞扬。因为本人又不竭地开辟朝上进步, 成为其时小生行傍边的佼佼者。其时富连成社长叶春善 很是喜爱和器重其人品,遂将爱女许配。从此,叶、茹 两家结为秦晋。叶春善第四子盛兰在科班中起头学青衣, 17 学生应知音乐戏曲学问 但其性格刚健,对青衣不感乐趣,其业师孙富连也得到 决心,于是盛兰改学小生,而讲授使命便落在茹富兰身 上。茹富兰看出盛兰确实是个小生人材,前途广漠,遂 慨然应允,便将本人的拿手戏《石秀探庄》、《辕门射戟》、 《八大锤》等倾囊相授。此间,有些“好心人”忧心忡 忡地对茹富兰说:“你教会他,未来你怎样办?”茹富 兰听了直截了当地说:“我怎样办?我改武生!”从此, 茹富兰为了将叶盛兰培育成优良的小生演员,本人决然 专演武生。因为他身手纯熟,风流儒雅,使很多武生剧 目,如《长坂坡》、《林冲夜奔》、《战濮阳》等标新立异, 造诣精湛,逐步地构成了本人奇特的艺术气概,世称“茹 派”。而叶盛兰在茹富兰的细心培育下,吃苦研究表演 艺术,终究成为文武兼备的小生万能人才而独树一帜。 没有绝活的绝活 三四十年代,社会言论曾认为先父于连泉(筱翠花) 可与四大名旦分庭抗礼 。有人就问我:筱派有什么绝 活?我说先父没有绝活,他演的戏跟别人演的都一样, 从台词到演法也都是通亨衢的。只是统一个身材、统一 句念白,由他演来,观众的反映比力强烈,印象比力深 刻罢了。 例如演《乌龙院》,阎婆惜与张文远的互相问候,阎 念:三郎,你好哇?张念:我好,啊--大姐你可好? 阎又说:我呀,我好。 在一般演员看来,这两句词就是一般的酬酢,可有 可无。而先父看来,这两句倒是描绘人物不成贫乏的一 笔。他说阎婆惜日夜思念张文远,所以看到张后既欢快 18 学生应知音乐戏曲学问 地叫出三郎 ,要念得很轻,很激情亲切;念你字时想到 张好久不来,要有一种责怪的意义,因而有一个小搁浅, 意义是你还来呀?再念你好哇?你字拉一个长 音,就把人物看到张文远既欢快又不欢快的矛盾表情表 现出来了。在念我呀后,想到本人对张的思念和盼愿, 张却一点不晓得,本人很冤枉,忍不住喘一口吻,以深 情的眼神,又爱又恨地瞟一下张,接着淡淡地念我好 。 如许就把阎对张的满腔痴情,以及张对阎的假意虚情表 现出来了,在有些人看来很没意义的两句念白,他一念 却很成心思了。 先父说,同样是做鞋,却都不是为做鞋而做鞋。《花 田错》的春兰做鞋动作又慌又快,以至被针扎了屁股, 旨在表示人物的热情和草率;《乌龙院》的阎婆惜做鞋是 为敷衍宋江,因而心不在焉;《拾玉镯》的孙玉姣是借做 鞋坐在门口散心解闷,表示少女的情窦初开。所以三种 做鞋的表情分歧,目标分歧,表示体例也不克不及一样。 演《拾玉镯》都要喂鸡,他却要清晰地叫观众分辩 出剧中的鸡是雏鸡仍是老鸡;一共有几多只鸡;哪一只 鸡最狡猾。为此,他要在糊口中细心察看养老母鸡和养 小雏鸡的区别,对养鸡的糊口进行当真的体验、吸收、 消化、提炼,再颠末节拍化和跳舞化的加工使之艺术地 呈此刻舞台上。 他对脚本划定情景的阐发是深刻而切确的。例如他 通过对脚本的阐发,确定《乌龙院》不该是泼辣旦应工, 而该当是旦角应工。通过他对人物的体验,认为《拾玉 镯》的孙玉姣虽然是卖风流,但终归是发展在封建家 庭的闺门少女,因而不克不及三番五次地向刘媒婆问本人的 亲事:几时回音哪?若是说先父有什么绝活的线 学生应知音乐戏曲学问 就是他表演的细腻与深刻、活泼与切确。 昔时南昌京剧团的王燕华,告假半年跟先父学艺, 台步就学了两个月。先是在两膝盖中加一张薄纸跑圆场, 后又在头上顶一碗水跑圆场。一个《乌龙院》的出场就 学了半个月,先父晓得学生心里焦急,可是他说:你跟 我学戏,只是照我的戏路来演,不愿像我那样下功夫, 观众就不会认可你是我的门徒。 杨小楼何故当老道 出名京剧杨派武生创始人杨小楼,在承继乃师俞(菊 笙)派,黄(月山)派,谭(鑫培)派,王(鸿寿)派等艺术成 就的同时,取诸家之长,融一人之身,集百家之卓,树 独家之帜,唱念做打各方面都标新立异,自成系统,从 十九世纪末起头名噪海内,不只被同业尊为武生圭臬, 被观众誉作伶中俊杰,就连深居宫围,垂帘听政的慈 禧太后,在旁观杨小楼的表演时,也竟然沉醉得摇头晃 脑,忘乎所以,从而经常传他入宫侍戏,并被召为 内廷 供奉 。可是,杨小楼后来竟一度落发当老道去了,这是 怎样回事? 因为杨老板身手崇高高贵,声誉卓著,也就不成避免地 名高引谤 ,惹起一些无聊之辈的特殊留意。光绪时某日, 杨小楼与其寄父谭鑫培,同时被召进宫表演。演毕,慈 禧大悦,赏给每个演员一包银子(100 两) ,在 伸谢老佛 爷的恩赐时,谭鑫培回身把本人领到的一包赏银,随手 递给义子杨小楼代拿。此时,被几位素好无事生非的王 爷看见了,他们只见杨小楼手里拿着两包银子,却不知 内有谭鑫培的一包,于是一传两,两传三,误作慈禧破 20 学生应知音乐戏曲学问 格恩赐杨小楼。为什么要破格恩赐?这里岂有不成告人 的隐情。接着愈传愈广,多此一举,就连两包银子后来 也传成了两包金子,并且风靡朝野,一时成了童叟尽知 的风流佳话。 杨老板一贯为人正派,作风严谨,听此讹传有口难 辩,既不克不及注释更不敢声张。惟伯别人疑上加疑,更伯 慈禧闻风降罪,表情极其苦恼,整天闭户不出。但深居 简出的慈禧太后,对此讹传却闻所未闻,因而,仍不竭 传差杨小楼进宫唱戏,杨越是称疾不去,宫里越是传唤 更勤。越传越勤越不去,外面讹传也就越多,杨老板对 此忍无可忍,为了避嫌,只得弃艺从道,去北平西便门 外的白云观落发当了老道,并取法号杨佳年,整天诵经 拜佛不问世事。直到辛亥革命当前,他才前度刘郎,二 次再返戏曲舞台的。 票界大王-- 红豆馆主 红豆馆主(1871-1952),清代贵族,姓爱新觉罗,名 溥侗,字后斋(一作厚斋) ,号西园。因排行老五,表里 行尊称其为侗五爷而不呼其名。溥侗从小酷好昆曲与 京剧,因是清室宗亲家中富有,又兼常接触一些其时的 京昆出名艺人,再加本人悉心研究,吃苦练功,遍访名 师,终究达到了文武昆乱不挡,六场通透的化境。 红豆馆主精于昆曲、京剧,对于京剧则生、旦、净、 丑万能,且皆为名家亲授,《群英会》一剧能演周瑜、鲁 肃、蒋干、曹操、黄盖五个脚色,且都身手精妙,出神 入化。《许姬传七十年见闻录》中说:有一次义演《群 英会》,他扮周瑜,打盖定计一场,周瑜有四句散板: 2 1 学生应知音乐戏曲学问 宿将军秉忠心大义凛冽,可算得我东吴社稷之臣,定下 了苦肉计你要全忍 ,唱到第四句怕的是年纪迈难刻苦 刑时,周瑜把黄盖的白满托起来唱。……可是这个演员 直往撤退退却,弄得周瑜很是尴尬。本来演黄盖的演员误以 为侗五爷揪他的胡子,还背后发牢骚,侗五爷说他这出 戏师自小生名家王楞仙,而王又是徐小香的手把门徒, 徐小香这个托黄盖白满边唱边做的主要身材不只都雅, 并且极尽描摹地表达了周瑜爱将的心理。许姬老在其《七 十年见闻》一书中还记述红豆馆主与其兄伦四合演《连 升店》,伦四饰小生王明芳,侗五则饰店家(丑行,此剧 重白口) ,此剧系名丑罗寿山(百岁)亲传与他,所以演来 也极精妙。《奇双会》一剧红豆馆主能演赵宠、李桂枝、 李奇三角,均甚超卓。老生戏《定军山》、《连营寨》、《清 风亭》、《打棍出箱》酷肖谭大王(鑫培) ,花旦戏《金 山寺》中水斗、断桥乃陈老汉子德霖所授。红豆馆主 还向京昆兼擅的小生名宿王楞仙学过《牡丹亭·拾画》 及《镇潭州》等戏。他所演的《阳平关》、《战宛城》的 曹孟德,无论是念白、做派,皆有黄润甫(时人呼为黄三) 的神韵,马踏青苗一场的趟马身材清洁俐索,气宇轩 昂,煞是都雅。此外他还向梅兰芳的伯父胡琴圣手梅雨 田学过昆曲,向姚增禄、李顺亭、余玉琴等学过京剧。 他和很多京剧名家同台表演,可从来不唱翻头戏 ,(即 一年之内不唱反复剧目) 。可见其腹笥广博,能戏极多。 红豆馆主先天甚高,其所以能学啥像啥,还与他有 深挚的文化素养相关,他能书善画,通晓词翰乐律,精 通古典文学,对所演剧目标故工作节、人物身份及划定 情境有深刻融会,又兼见多识广,博采众长,因而对不 同人物都有维妙维肖的表示。红豆馆主还精于文物赏鉴, 22 学生应知音乐戏曲学问 实乃才艺俱佳,冠盖绝伦,系中国戏曲史上一大奇才。 出名剧作家,程砚秋之恩师罗瘿公所著的《菊部丛谈》 中对红豆馆主的评价是:厚斋色色精到,音乐之外,词 翰、绘事、赏鉴,无不精能。兼盖有唐庄宗、李后主之 长,又非其他天潢所能企及耳。谭派研究家陈彦衡说博 侗:有时粉墨登场,珍贵之气出于天然,尤非寻常所能 对比。(见《旧剧丛谈》) 红豆馆主与窃国悍贼袁世凯之二令郎袁克文曾共组 言乐会 ,极一时之盛,经常组织表演。京城票界出名 人士包丹庭、言菊朋、赵逸叟、张小山、载润亭等均被 汲取,陈老汉子德霖、俞振飞之业师程继先,还有花脸 名宿、谭鑫培的老搭挡钱金福,以及北昆耆宿之一韩世 昌及梅兰芳等也插手了言乐会 ,可见其号召之大,影 响条理之深了。 正由于红豆馆主宏儒硕学,艺兼文武,昆乱兼擅, 所以向他求教者便趋之若骛,据材料载言菊朋、李万春 及票界出名人士叶仰曦等一百余众皆曾师事之,可谓桃 李芬芳。他还曾任教于清华大学、女子文理学院、北平 艺术学院及北京美术学校,其门生之多,可能要数以千 计了。所以红豆馆主不惟是票界大王,也可称为戏曲 教育家、勾当家。 梨园旧道谭富英 谭富英有时很“逗”,成心见不说,却用步履暗示。 他嫌谭小培给他的零花钱太少了,走到父亲跟前,摔了 个硬抢背。谭小培大白,富英的意义是说:你给我的钱 太少,我就摔你的儿子!五爷(谭小培行五,梨园行都 23 学生应知音乐戏曲学问 称之为五爷)赶紧说:“哎呀儿子!有话你说!有话说! 别如许!”梨园行都说谭小培是个“有福之人”。谭鑫 培活着时,他花老爷子的钱;老爷子死了,儿子富英唱 红了,他把富英挣的钱全管起来,每月只给富英无数的 零花。富英这一抢背,使他感觉对儿子克扣得太紧,是 得给长长份儿。 有一年,在哈尔滨唱。第二天谭富英要唱的是重头 戏,心里有承担,早早就上了床,可老睡不着。同去的 有裘盛戎。他第二天的戏是一出“罢工戏”。盛戎晚上 弄好些人在屋里吃涮羊肉,豁拳对酒,喊叫喧哗,闹到 三更。谭富英这个烦呀!他站到当院唱了一句导板:“听 角楼打九更……”“打九更”?大伙一愣,盛戎大白, 意义是都这会儿了,你们还这么吵嚷!忙说:“谭团长 成心见了,我们小点儿声,小点儿声!” 有一个演员,练功不消力,谭富英看了摇头。这个 演员说:“我老了,翻不动了!”谭富英说:“对!人 生三十古来稀,你是老了!” 谭富英一辈子没少挣钱,可是糊口清简。一天就是 蜷在沙发里看书,看汗青(听说他能把二十四史看下来, 恐不靠得住),看困了就打个盹,醒来接茬再看,一天不离 开他那张沙发。他爱吃油炸的工具,炸油条、炸油饼、 炸卷果,都喜好(谭富英不说“喜好”,而说“欢喜”)。 爱吃鸡蛋,炒鸡蛋、煎钱袋蛋、煮鸡蛋,都行。抗美援 朝时,他到过朝鲜,部队首长问他们糊口上有什么要求? 他说想吃一碗蛋炒饭。那时朝鲜没有鸡蛋,部队派吉普 车冒着炮火开车到丹东,才弄到几个鸡蛋。为此,裘盛 戎在“文革”中又提起这事。谭富英跟我小声说:“我 哪儿晓得几个鸡蛋要冒如许的危险呀!晓得我就不吃 24 学生应知音乐戏曲学问 了!”谭富英有个“三不主义”:不娶小、不收徒、不 仕进。他的为人,梨园行都晓得。江青曾说谭富英正正 派派,老诚恳实,唱戏如许,做人也如许。看来对他是 领会的,但在“文革”中,她却要谭富英退党(谭富英 是老党员了)。江青劝退,可以或许不退吗?谭富英把退党是 很当回事的。他素性安然平静恬淡,宠辱不惊,那一阵可变 得少言寡语,忽忽不乐,好久好久,都没有缓过来。 谭富英病重住院。他原有心脏病,这回大要还有其 它病并发,曾经报了“病危”,服药打针,都不收效。 谭富英晓得他开的都是进口药,很贵,就对大夫说:“这 药留给别人用吧!我用不着了!”终究与世长辞,死得 很恬静。 赞曰:生老病死,全无所谓。含恨一生,无故“劝 退”。 多才多艺童芷苓 十年大难中,上海文艺界在被批斗后都被集中到奉 贤海滩边的五七干校进行劳动熬炼和思惟革新,童芷 苓也是此中一员,其时她给我的印象完满是一个朴实、 粗犷的北方老迈娘,谁也看不出她本来是京剧舞台上响 当当、荣耀四溢、风韵杰出的出名旦角。简直,提到童 芷苓,上海人城市拍案叫绝,扮相好、伶俐、洒脱、又 会演戏。她师从梅兰芳、荀慧生、兼学程砚秋、尚小云, 再颠末通天教主王瑶卿的点拨,在艺术上打下深挚根本。 人们说她具有梅神、荀韵、程腔、尚骨。她是 1940 年随 李盛藻、高盛麟来上海的。1946 年再次来沪,在天蟾舞 台表演,四天打炮戏是《凤还巢》《锁麟囊》《红娘》《汉 25 学生应知音乐戏曲学问 明妃》,四大名旦的代表作她-小我全唱了,这一炮便轰 动了上海滩,当前她就在上海持久假寓下来。 童芷苓艺宗梅、荀,但她不囿于师承,多有立异。 她的表演重人物、更生活。她的《金玉奴》当父女随莫 稽上任,在舟上金松被冷遇时,做女儿的无限肉痛,那 种被侮辱的思惟豪情,叫人看了不由酸鼻。最初洞房 , 荀慧生表演是大段念白,而她阐扬本人利益,改为大段 三十余句的唱。她的《尤三姐》,活泼地塑造了一个刚烈、 深厚、辛辣如火的古代女性抽象。即便是大师城市唱的 《四郎探母》,她演来也不统一般,她的公主不单唱的好, 并且不时人在戏中,连怀中的道具阿哥,她也有戏。 这是我所看过的《四郎探母》中最令人难忘的一个。她 之所以会演戏,本人的聪慧勤学虽然是次要缘由,但与 她艺术上的多方面开辟,兼演话剧、片子,吸收它们的 表演方式,融入京剧表演艺术,以及持久与浩繁艺术名 家如周信芳、唐韵笙、林树森、芙蓉草、刘斌昆等同台 合作,接管他们影响也不无关系。 有一件事很少人晓得,值得一提。那是在 60 年代初, 上海戏曲舞台不景气,大师研究认为剧目窘蹙,该当挖 掘保守,丰硕上演剧目。于是由文化带领部分策动剧团 把过去叫座不演的老戏再排演上演,这个行动名叫翻箱 底 。在这号召下,各剧种的老戏纷纷出笼,周信芳也演 出了不断被认为是宣扬奴隶道德,弃捐不演的《一捧雪》。 带领点名要童芷苓上演红极一时的《纺绵花》,可是她不 演。我记得带领在一次局务会上要京剧院的一位担任干 部去做童芷苓的思惟工作,劝她响应号召,可童芷苓就 是不演。这之前,她曾写过一篇谈从《劈、纺》到《赵 -曼》的文章,总结本人艺术上所走过的盘曲道路,因 26 学生应知音乐戏曲学问 此她不肯作违心之举,再走老路,所以这场思惟带动终 究没有成功。不久,一阵狠恶的左倾风再度刮来,翻箱 底的行动被否认,那些响应号召者翻身落马,遭到批判, 而童芷苓却逃过了这一关,申明她具有远见与判断力。 她反对什么,舍弃什么,都是出于热诚的志愿,绝非随 波逐流,虚假作态。当然最初仍是难逃十年大难,但这 条罪行,她倒是避免了。 这是基于她其时的思惟认识,今天评判的尺度变了, 对《纺棉花》自是另一种评价,但她已分开入世,无须 再为之折腾了。 李门四代万古长春 位于北京宣武区大吉巷路南原 41 号(现22 号) ,曾 栖身一李姓梨园世家,堂号 四维堂李 。该宅第原系 余派老生创始人余叔岩之房产。1924 年,名净李永利 以4500 银元购入。自此,李永利与子万春、桐春、庆春、 圜春及孙小春均居此居所。该院落窄长、南房为上共 4 间,为李永利佳耦居室。北、东

  文档纠错珍藏文档下载协助

  下载源文档(pdf格局,0.58M)

  出格申明:

  下载前务必先预览,本人验证一下是不是你要下载的文档。

  微信号 HQ_Carol

  (上传创作收益人)

  :2018-12-18

  (10金币=人民币1元)

  :589.6 KB

  下载过该文档的会员

  这个文档不错

  文档有待改良

  请盲目恪守互联网相关的政策律例,严禁发布色情、暴力、反动的言论。用户名:验证码:匿名?颁发评论

  你可能感乐趣的有...

  正在加载中,请稍后...

  《刑法格言的展开(第三版)》—张明楷.pdf

  中小学特岗教师体育专业考尝尝题及谜底解析(共十套).docx

  园林动物病虫害防治课件3精选.ppt

  江西省通俗公路交通标记调整工作手艺指南.pdf

  14SG313山君窗-采光井-地下车库坡道式收支口.pdf

  正音——美语发音根基功.pdf

  北师大版初中物理讲义pdf.doc

  GB∕T 37024-2018 消息平安手艺 物联网感知层网关平安手艺要求.pdf

  六大景点法语导游词.doc

  企业项目合作资金统筹备理实施方案.docx

  致被侵权者一封信

  用户办事条目

  用户隐私庇护

(编辑:admin)
http://clearassembly.com/dc/183/